樂器“鏘”是如何傳播發展的?其形制結構如何?
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鏘,又稱新疆揚琴,是一種打擊弦鳴樂器,流行於新疆維吾爾自治區。下面本站小編就爲大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧。
傳播發展
揚琴於明代末年自波斯(今伊朗)經海路傳入我國,最初只在廣東沿海一帶流傳,後逐漸遍及閩浙、江淮和中原。而新疆的鏘,則是由西亞——中亞一帶經“絲綢之路”直接傳入新疆喀什的,其時應早於明末,18世紀末又傳到東疆哈密。由於鏘適於演奏維吾爾古典音樂“十二木卡姆”和爲民間歌舞伴奏,很快便傳遍天山南北和新疆的主要城鎮。
形制結構
形制與漢族的揚琴相同,由共鳴箱、山口、絃軸、弦釘、琴馬、琴絃和琴竹等部分構成(圖)。共鳴箱呈扁梯形,它由琴框和麪、底板膠合而成,琴框爲前後側板和左右兩端琴頭組成,框板多使用色木、樺木、榆木或其它硬雜木製作,用於安裝絃軸的右側琴頭,則多采用多層色木(紋理交錯排列)膠合板。琴框之上蒙以魚鱗雲杉、桐木或松木薄板爲面板,底板多用三層膠合板,面板或底板上開有兩個圓形出音孔。山口是設在面板兩側的長形木條,用紅木製成,由山口至馬峯的一段弦長爲琴絃振動發音的有效弦長。絃軸爲特製的金屬螺釘,上方下圓,起纏弦和調音作用。弦釘爲金屬製成,裝於左琴頭,用於系弦。琴馬呈直條形、峯谷狀,用紅木、竹或牛角制,有一至五個,置於面板上,左側爲高音和中音馬,右側爲低音馬,馬峯用以架弦,馬谷供另一條馬上琴絃通過。琴絃多用銅絲絃,中、高音用裸弦,每音三條弦爲一組,常用27號~31號鋼絲;低音弦用銅絲絃或鋼絲纏弦(裸鋼絲外纏以細銅絲) ,一弦一音。琴竹又稱琴棰,用竹製成,兩支一副,較內地的短而硬,一般長24釐米,琴竹頭部 粘貼氈條或套以一小截醫用聽診器膠管。
樂器改革
鏘隨着社會的前進而不斷向前發展。20世紀30年代,第一代鏘爲兩個條馬、三排音、七聲音階排列、二十一個音位,琴箱前長81.8釐米、後長99釐米、寬35.2釐米、中高9 釐米。50年代末,烏魯木齊維吾爾族老人阿西木改革製成第二代鏘,兩個條馬、三排音、音位縱向小二度、橫向五度排列,有三十四個音位,半音齊全,音域g—e3。此後,又在第二代鏘的基礎上,又出現了琴體增大、弦距加寬、保持兩排馬的改革鏘,發音既雄壯又洪亮。60年代以後,由中央廣播民族樂團楊競明等和北京民族樂器廠合作改革研製的、具有四個條馬、六排音、四組音域的變音揚琴,已在新疆各藝術團體中廣爲使用,它的共鳴箱前長78釐米、後長118釐米、寬51釐米、中高8釐米。後來新疆製作的鏘,琴體骨架採用金屬結構,內腔裝設齒形音樑、橫襯條,面板上增置鋁製滾軸及滾軸條等部件,克服了新疆氣候乾燥、溫度變化急劇、琴體彎曲變形、易跑弦等缺陷,又使聲音力度增加、音量增大。常用的鏘,其音位是在變音揚琴的鏘音位排列圖基礎上,參考了70年代改革製成的廣州十二平均律揚琴的音位而設制的,半音齊全,可以轉調和演奏臨時變化半音。
演奏方法
演奏時,採用坐姿。將鏘置於琴架或桌面上,兩手各執一支琴竹分別敲擊琴馬兩側的琴絃而發音。音域G—a3,達四個八度。常用技巧有揉弦、撥絃、琶音、襯音和八度輪音等,揉弦與漢族揚琴不同,它借鑑了卡龍奏法,一般爲壓揉。可用於獨奏、合奏或伴奏,擅於演奏剛健、歡快、熱情奔放的旋律,富有濃郁的民族風格。鏘常與彈布爾、卡龍、薩它爾和達卜等維吾爾族傳統樂器組合在一起,演奏“十二木卡姆”古典樂曲。它也是廣大城鄉“麥昔若普”中歌唱和舞蹈的伴奏樂器。在城市的茶館或飯館中,奏者還用它邊彈邊唱。如今,鏘已成爲深受維吾爾族人民喜聞樂見的民間樂器之一,在新疆藝術院校均設有鏘的演奏專業,爲藝術團體培養着演奏人才。
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