《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》柳永所作，反映了漂泊無依的羈旅生活

柳永，原名三變，後改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，是北宋婉約派詞人，是第一位對宋詞進行全面革新的詞人。下面跟小編一起了解一下柳永所作的《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》吧。

宋詞是一個不同於古詩的獨立的文體，古代人常稱作唱詞。有一些被傳唱的詞是先有了曲，然後才由詞人進行填詞，所以今天的我們看到有些詞的韻律非常地像，其實也就是這一個原因了。

在古代，在很多場合，樂人直接將文人雅士的詞賦吟之唱之。每個時代的樂人生存環境大致相同，這和現在的包裝歌星一樣，誰能和大家合作，得到大咖的推薦，誰的粉絲就多，名氣就大，收入就高。北宋景德至慶曆年間，京都汴梁的主要娛樂場所，叫座率最高的是柳永。

或者正因爲柳永經常出入娛樂場所，流連於青樓妓院之間，皇帝宋仁宗和宰相晏殊都不太青睞他，認爲他人品太過輕佻，他的詞又過於俗氣，沒有文人士大夫的氣質。

後來，因爲一句詞“青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。”柳永徹底觸怒了宋仁宗，又因爲仁宗皇帝“留意儒雅，而柳永好爲淫冶謳歌之曲”，所以一生都以仁愛對人的仁宗皇帝，這一回卻是記恨在心，把柳永的名字從進士名單上劃掉，說了一句你且去淺酌低唱，要什麼功名?於是柳永備受打擊。

但受到巨大打擊的柳永沒有徹底沉淪，雖流連於煙花柳巷，卻並不沉湎酒色，他尊重風塵女子的人格，同情她們的命運。同時保持着清醒的自我意識，在所謂“淫冶謳歌”之外，也創作了許多境界高絕的名篇，成爲詞壇上的豐碑，真可謂是“白衣卿相”。

因爲沒有功名，沒有穩定的工作，柳永只能過着漂泊無依浪跡天涯的生活，於是羈旅行役也成了柳永生活中的常見經歷。所以，柳永衆多經典詞作中也有比較多的篇目是反映羈旅生活的，如：

《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》

　　“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。

　　不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人，妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌杆處，正恁凝愁!”

柳永說，面對着瀟瀟暮雨從天空灑落在江面上，經過一番雨洗的秋景，分外寒涼清朗。淒涼的霜風一陣緊似一陣，關山江河一片冷清蕭條，落日的餘光照耀在高樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，一切美好的景物漸漸地衰殘。只有那滔滔的長江水，不聲不響地向東流淌。

柳永說，不忍心登高遙看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，爲什麼苦苦地長期停留在異鄉?想着佳人正在華麗的樓上擡頭凝望思念着我，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。她哪會知道我，倚着欄杆，愁思正如此的深重。

柳永是較早把遊子羈旅情懷納入詞中的人。這首詞的主題是遊子思歸。全詞語淺而情深，融寫景、抒情爲一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，寫出了封建社會知識分子懷才不遇的典型感受，從而成爲傳誦千古的名篇。

此詞上片描繪了雨後清秋的傍晚，關河冷落夕陽斜照的淒涼之景。

開頭兩句“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。”寫雨後江天，澄澈如洗。一個“對”字領起全文，也相當於幫讀者設置了觀看的視角。“對瀟瀟暮雨灑江天”，起頭的八個字清勁有力，氣勢雄渾而開闊。連着後句“一番洗清秋”，一個“灑”，一個“洗”，用得簡直精妙絕倫。“灑”字有一種在範圍上的寬闊感，而“洗”字一筆寫出秋天的清朗，讀來甚是爽健。

接着“漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。”三句用一個“漸”字把讀者帶入另一個意境，一場秋雨一場寒，詞意由清秋漸漸過渡到了暮秋。淒厲的北風中，山河大地已是一片蕭瑟景象，秋雨過後殘陽的一絲餘暉照在詞人登臨送目的高樓上。

接着“是處紅衰翠減，苒苒物華休。”兩句即是景物的描繪，也是心情的抒發。情融景而出，愁緣境而生。詞意由蒼莽悲壯，而轉入細緻沉思，由仰觀而轉至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象。“苒苒”，正與“漸”字相爲呼應。一“休”字寓有無窮的感慨愁恨。到處紅花綠草相繼凋零，隨着時光的消逝，美好的景物也沒有了。真可謂秋情漠漠，餘愁慼慼。

最後兩句“唯有長江水，無語東流”以江水之無情寫世事無常，寫的是短暫與永恆、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。“無語”二字乃“無情”之意，此句蘊含百感交集的複雜心理，我覺得比起李後主的“恰似一江春水向東流”也絲毫不遜色。

下片抒寫詞人久客他鄉急切思念歸家之情。

開頭三句“不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。”寫作者登高望遠引發的思鄉之情?作者已經登高望遠，還說不忍，可見詞人心情的糾結複雜難以言說。望不見遠處的故鄉，但欲歸去的心情難以平復。

接着兩句“嘆年來蹤跡，何事苦淹留。”這兩句是作者向自己發問：這些年來，浪跡天涯，不能回到家鄉，這又爲了什麼呢?流露出不得已而淹留他鄉的悽苦之情，回顧自己落魄江湖，四處漂泊的經歷，此時此刻，作者的鄉思涌起，已不可遏制。

接着“想佳人，妝樓顒望，誤幾回，天際識歸舟”中的後兩句是化用謝朓“天際識歸舟，雲中辯江樹”的詩句，而且溫庭筠也有“過盡千帆皆不是”的名句，柳郎在此反用謝意而比溫語更爲曲折。“誤幾回”三字，傳神傳情，既通俗又精雅，顯得分外熨帖而深沉。盼歸的怎麼樣呢?她一定天天在妝樓上凝望，天天在識別歸舟，不知道她錯認過多少次了。“ 望”即爲“凝望”，我們這裏可以理解爲望穿秋水。結句從歸到倚闌，迴應開頭，因爲一切景象都是“倚闌”時所見，一切歸思都是“凝愁”中所起，首尾呼應，靈活而且自然。

最後三句“爭知我，倚闌干處，正恁凝愁!”是詞人在默默的嗔怨對方不知自己天涯愁旅，苦不得歸的心情。上由自己聯想到對方，此又從對方回思到自己，筆勢一縱一收，迴環往復，思鄉之苦，懷人之情，十分生動，躍然紙上，滲入人心。

在詞人多篇寫羈旅行役的長調中，此篇《八聲甘州》是最富於意境的典範之作。詞的寫景層次清晰有序，抒情淋漓盡致，寫盡了他鄉遊子的羈旅哀愁。全詞語言通俗，將思鄉懷人之意緒表達得明白如話，然感情真摯而強烈，跌宕起伏。

世人對此首《八聲甘州》評價甚高，以爲最好的唐詩，也不能超過它，稱之爲千古名篇。清代鄭文焯說：“柳詞本以柔婉見長，此詞卻以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情。”清代劉體仁也說：“詞有與古詩同妙者，‘關河冷落，殘照當樓’，即勅勒之歌也。”蘇軾亦謂：“人皆言柳耆卿俗，然如“漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓”，唐人高處，不過如此。”