辛棄疾《醜奴兒·書博山道中壁》:“愁”字作爲貫串全篇的線索
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辛棄疾(1140年5月28日—1207年10月3日),原字坦夫,後改字幼安,中年後別號稼軒 ,山東東路濟南府歷城縣(今山東省濟南市歷城區)人。南宋官員、將領、文學家,豪放派詞人,有“詞中之龍”之稱。與蘇軾合稱“蘇辛”,與李清照並稱“濟南二安”。那麼下面小編就爲大家帶來辛棄疾的《醜奴兒·書博山道中壁》,一起來看看吧!
醜奴兒·書博山道中壁
辛棄疾〔宋代〕
少年不識愁滋味,愛上層樓。愛上層樓,爲賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味,欲說還休。欲說還休,卻道“天涼好個秋”!
這是辛棄疾被彈劾去職、閒居帶湖時所作的一首詞。他在帶湖居住期間,閒遊於博山道中,卻無心賞玩當地風光。眼看國事日非,自己無能爲力,一腔愁緒無法排遣,遂在博山道中一壁上題了這首詞。在這首詞中,作者運用對比手法,突出地渲染了一個“愁”字,以此作爲貫串全篇的線索,感情真率而又委婉,言淺意深,令人玩味無窮。
詞的上片,作者着重回憶少年時代自己不知愁苦,所以喜歡登上高樓,憑欄遠眺。少年時代,風華正茂,涉世不深,樂觀自信,對於人們常說的“愁”還缺乏真切的體驗。首句“少年不識愁滋味”,乃是上片的核心。辛棄疾生長在中原淪陷區。青少年時代的他,不僅親歷了人民的苦難,親見了金人的兇殘,同時也深受北方人民英勇抗金斗爭精神的鼓舞。他不僅自己有抗金復國的膽識和才略,而且認爲中原是可以收復的,金人侵略者也是可以被趕出去的。因此,他不知何爲“愁”,爲了效仿前代作家,抒發一點所謂“愁情”,他是“愛上層樓”,無愁找愁。
作者連用兩個“愛上層樓”,這一疊句的運用,避開了一般的泛泛描述,而是有力地帶起了下文。前一個“愛上層樓”,同首句構成因果複句,意謂作者年輕時根本不懂什麼是憂愁,所以喜歡登樓賞玩。後一個“愛上層樓”,又同下面“爲賦新詞強說愁”結成因果關係,即因爲愛上高樓而觸發詩興,在當時“不識愁滋味”的情況下,也要勉強說些“愁悶”之類的話。這一疊句的運用,把兩個不同的層次聯繫起來,將上片“不知愁”的這一思想表達得十分完整。
詞的下片,表現自己隨着年歲的增長,處世閱歷漸深,對於這個“愁”字有了真切的體驗。作者懷着捐軀報國的志願投奔南宋,本想與南宋政權同心協力,共建恢復大業。誰知,南宋政權對他招之即來,揮之即去,他不僅報國無門,而且還落得被削職閒居的境地,“一腔忠憤,無處發泄”,其心中的愁悶痛楚可以想見。“而今識盡愁滋味”,這裏的“盡”字,是極有概括力的,它包含着作者許多複雜的感受,從而完成了整篇詞作在思想感情上的一大轉折。
“欲說還休,欲說還休”,仍然採用疊句形式,在結構用法上也與上片互爲呼應。這兩句“欲說還休”包含有兩層不同的意思。前句緊承上句的“盡”字而來,人們在實際生活中,喜怒哀樂等各種情感往往相反相成,極度的高興轉而潛生悲涼,深沉的憂愁翻作自我調侃。作者過去無愁而硬要說愁,如今卻愁到極點而無話可說。後一個“欲說還休”則是緊連下文。因爲,作者胸中的憂愁不是個人的離愁別緒,而是憂國傷時之愁。而在當時投降派把持朝政的情況下,抒發這種憂愁是犯大忌的,因此作者在此不便直說,只得轉而言天氣,“天涼好個秋”。這句結尾表面形似輕脫,實則十分含蓄,充分表達了作者之“愁”的深沉博大。
此詞構思巧妙,寫少年時無愁“強說愁”和諳練世故後滿懷是愁卻又故意避而不談,生動真切。此詞上下片裏的“愁”含義是不盡相同的。“強說”的是春花秋月無病呻吟的閒愁;下片說的是關懷國事,懷才不遇的哀愁。在平易淺近的語句中,表現出作者內心深處的痛楚和矛盾,包含着深沉、憂鬱、激憤的感情,說明辛詞具有意境闊大,內容含量豐富的特色。
毛滂《生查子·富陽道中》:通篇無一句不愁,而無一句有“愁”字
辛棄疾爲了抒寫傷春恨別的“閒愁”,遂作《滿江紅·暮春》
辛棄疾《醉太平·春晚》:“以形寫心”和“以景傳情”完美結合
“不信人間有白頭”“賞析辛棄疾的《鷓鴣天·代人賦》
《醜奴兒·書博山道中壁》賞析,詞人辛棄疾對南宋朝廷很不滿
《贈孟浩然》爲李白所作,“愛”字即是貫串全詩的抒情線索
李煜所作的《子夜歌·人生愁恨何能免》,全詞以“夢”爲中心,集中寫“空”
辛棄疾《醜奴兒·書博山道中壁》是在什麼背景下創作的?如何賞析?
馮延巳《鵲踏枝·蕭索清秋珠淚墜》:“起”字起關連作用,爲全詞“詞眼”
張可久《蟾宮曲·九日》:綜觀全曲,一個“思”字貫穿全篇
蘇軾《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》:“望”字是整首詞的“詞眼”
醜奴兒•書博山道中壁拼音版 醜奴兒•書博山道中壁翻譯
宋之問《題大庾嶺北驛》:詩旨在寫“愁”,卻未着“愁”字
辛棄疾的思鄉之作:《念奴嬌·書東流村壁》
盧綸《李端公》:詩人在詩中以一個“悲”字貫串全篇
黃庭堅《念奴嬌·斷虹霽雨》:作者自詡“或可繼東坡赤壁之歌”
顧敻《河傳·燕颺》:結尾着一“重”字,可謂“灑不盡相思淚”
陳與義《襄邑道中》:這首小詩通篇都貫串一個“風”字
《山海經·大荒經》裏的“西周”“北齊”是什麼?
賀鑄《石州慢·薄雨收寒》:此詞結構精巧,“愁情”貫穿於始終
范成大《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》:“小”字在詞中有“大”作用
馮延巳的《蝶戀花·誰道閒情拋棄久》:把“愁”寫到了極致
醜奴兒書博山道中壁賞析
王維《觀獵》:這首詩以一個“獵”字而貫串全篇
陳草菴《山坡羊·江山如畫》:“嘆世”、“警世”之作的一種變相
柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》:此詞緊拓“春愁”即“相思”
醜奴兒·書博山道中壁名句
辛棄疾是誰
晏幾道《清平樂·留人不住》:一個“醉”字透出其中隱曲
陳亮《一叢花·溪堂玩月作》:作者以“玩月”二字貫穿其間
曹操《步出夏門行·觀滄海》:“觀”字起到了統領全篇的作用
張祜《題金陵渡》:以一“愁”字貫穿全篇,詩旨甚明
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