喬吉《水仙子·賦李仁仲懶慢齋》：體現了元曲“當行派”的風格

喬吉(約1280～1345)， 字夢符，號笙鶴翁，又號惺惺道人。太原(今屬山西)人，元代雜劇家，他一生懷才不遇，傾其精力創作散曲、雜劇。他的雜劇作品，見於《元曲選》、《古名家雜劇》、《柳枝集》等集中。散曲作品據《全元散曲》所輯存小令200餘首，套曲11首。散曲集今有抄本《文湖州集詞》1卷，李開先輯《喬夢符小令》1卷，及任訥《散曲叢刊》本《夢符散曲》。那麼下面小編就爲大家帶來喬吉的《水仙子·賦李仁仲懶慢齋》，一起來看看吧!

水仙子·賦李仁仲懶慢齋

喬吉〔元代〕

鬧排場經過樂回閒，勤政堂辭別撒會懶，急喉嚨倒換學些慢。掇梯兒休上竿，夢魂中識破邯鄲。昨日強如今日，這番險似那番。君不見倦鳥知還!

李仁仲以“懶慢齋”爲自己的齋號，其憤世嫉俗的反語意味是不言而喻的。作者在這首小令中，更是將主人的此層含意鋪展發揮得淋漓盡致。他把紛紛擾擾的世俗人生比作戲場，“鬧排場經過”五字便概括了李仁仲此前的全部閱歷，而“樂回閒”則是從戲場上抽身脫出，從容獲得作壁上觀的閒適和享受，所以這一句已對“懶慢齋”的性質和意義作出了總評。以下兩句分別詮釋“懶慢齋”中“懶”和“慢”的含義：過去在官場中忙忙碌碌，所謂“勤政”，如今無官一身輕，“撒會懶”是天經地義的事;過去性直口快，在戲場上扮了個“急喉嚨”的角色，結果吃力又不討好，如今穩坐場下，“學些慢”也是順理成章的。這三句中都包含着截然分明的對比，語言冷峭，既回顧了“懶慢齋”主人曾經滄海的閱歷，又顯示了他達道知機、急流勇退的明智。從這段開場白中，讀者已可見出李仁仲以“懶慢”命名齋室，是在他脫離官場的桎梏之後;而作者探本究源，下文便轉向對宦海風波的揭露。“掇了梯兒上竿”是元代的一句俗語，從作者在曲中的借用來看，李仁仲並非在官場中混不下去，他甚而還有“上竿”進一步發達的機會。好在他經歷豐富，頭腦清醒，早就識破了富貴榮華“一枕黃粱”的虛幻實質，不願再步邯鄲旅店中盧生的後塵。也虧得他如此果斷，不愧爲未雨綢繆，因爲官途上一天比一天黑暗，一處比一處險惡，時間、空間都充滿着危機感。“倦鳥知還”出於晉陶淵明《歸去來兮辭》的名句：“鳥倦飛而知還。”作者用“君不見倦鳥知還”的反詰，是代李仁仲述懷，寫出了“倦鳥”飛還“懶慢齋”的理所當然。

這首小令，起首三句用鼎足對，表現出對宦海仕進的失望和輕蔑，是疏狂語;四、五兩句，借俚語、典故表明急流勇退的果決和明智，是經驗語;六、七兩句，則直言沉溺官場執迷不悟的危險，是警誡語。由此引出的“倦鳥知還”的結論，水到渠成，飽含着對友人求取“懶慢”的理解與讚賞。全篇一氣呵成而感情由緩趨迫，句冷意雋，老辣灝爛，遣詞用句都體現了元曲“當行派”的風格。