《蝶戀花·夢入江南煙水路》賞析,詞人晏幾道是“古之傷心人”
本文已影響2.25W人
本文已影響2.25W人
晏幾道(1038年5月29日—1110年),北宋著名詞人。字叔原,號小山,撫州臨川文港沙河(今屬江西省南昌市進賢縣)人。晏殊第七子。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風似父而造詣過之。工於言情,其小令語言清麗,感情深摯,尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活,是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。那麼下面小編就爲大家帶來晏幾道的《蝶戀花·夢入江南煙水路》,一起來看看吧!
夢入江南煙水路。行盡江南,不與離人遇。睡裏消魂無說處。覺來惆悵消魂誤。
欲盡此情書尺素。浮雁沈魚,終了無憑據。卻倚緩絃歌別緒。斷腸移破秦箏柱。(沈 魚 通:沉)
【賞析】
此詞上片寫夢裏相思。下片寫醒後遣懷。全詞語言清暢,而抒情有遞進、有頓挫,故沉摯有力。
起首三句:“夢入江南煙水路,行盡江南,不與離人遇”,是說夢遊江南,夢中始終找不到離別的“心上人”。“行盡”二字,狀夢境倏忽和求索之苦;求索之苦又反映思念之深,出於夢中的潛意識活動,深更可知。“煙水路”三字寫出江南景物特徵,使夢境顯得優美。上下句“江南”疊用,加深感情力量。
接着兩句:“睡裏消魂無說處,覺來惆悵消魂誤”,這兩句寫得最精彩,它表示夢中找不到“心上人”的“消魂”情緒無處可說,已經夠難受;醒來尋思,加備“惆悵”,更覺得這“消魂”的誤人。“消魂”二字,也是前後重疊;但重疊中又用反跌機勢,遞進一層,比“江南”一詞的重疊,更爲曲折,自然也就備增綿邈。這種以反跌爲遞進的句法,詞中不多見。詞之上片,寫夢中無法尋覓到離人。
下片轉寫寄信事。起三句:“欲盡此情書尺素,浮雁沉魚,終了無憑據”,說的是寫了信要寄無從寄出,寄了也得不到迴音。相思之情,真到了無可彌補、無可表達的地步了,那隻好借音樂來排遣。
結尾兩句:“欲倚緩絃歌別緒,斷腸移破秦箏柱”,用的樂器是秦箏。古箏弦、柱十三,每根弦有柱支撐,“柱”左右移動以調節音高,弦急則高,弦緩則低。她借低音緩弦抒發傷別的情懷,移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。以“緩弦”、“移柱”來表達其“幽懷難寫”,可見以行動寫心理,自有其妙處。
馮煦《宋六十一家詞選·例言》稱小晏亦是“古之傷心人”,所以寫出來的詞,“淡語皆有味,淺語皆有致”。這首詞就有這種淡而有味,淺而有致的獨特風格。
朱淑真《菩薩蠻·山亭水榭秋方半》:“新”“舊”二字相映成趣
晏幾道佳作賞析:《蝶戀花·初捻霜紈生悵望》
《水調歌頭·和龐佑父》張孝祥所作,是南宋難得一見的”祝捷“之詞
李清照《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》:這個“慵”字是全詞“詞眼”
溫庭筠《更漏子·玉爐香》:這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”
“此情惟有落花知”:賞析蘇軾《浣溪沙·風壓輕雲貼水飛》
晏幾道《蝶戀花·黃菊開時傷聚散》:感秋懷人的離別相思之詞
宋代著名詞人晏殊:《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》譯文及賞析
“天涯何處無芳草”出自哪裏?《蝶戀花·春景》背後故事介紹!
“蘇門六君子”之一的陳師道,賞析其作《清平樂·秋光燭地》
“不信人間有白頭”“賞析辛棄疾的《鷓鴣天·代人賦》
晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》:詞格濃豔,頗見“花間”遺風
晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》:“無可奈何花落去”堪稱名句
李珣《定風波·志在煙霞慕隱淪》:這首詞在“花間”詞裏也屬罕見
蘇軾《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》:“望”字是整首詞的“詞眼”
馮延巳《鵲踏枝·蕭索清秋珠淚墜》:“起”字起關連作用,爲全詞“詞眼”
《長相思·一重山》賞析,詞人李煜句句寫思婦“秋怨”
晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》賞析