世界名人故事之鋼琴大王李斯特，李斯特在鋼琴上有哪些成就？

“悲傷和偉大就是藝術家的命運。”這是音樂家弗朗茲·李斯特的名言。他以作曲家、指揮家、教師和音樂活動組織者的身份，佔據了十九世紀藝術生活的中心位置。然而這位取得了巨大成功的藝術家沒有脫離浪漫主義的傷感，有一次他說道：“死去，在年輕時死去——多麼幸福!”下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!

李斯特是著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最傑出的代表人物之一。1811年出生於匈牙利，父親是匈牙利一位富翁的管家。李斯特年僅十歲的時候，他的父親就發現了他的音樂天才。爲了李斯特的進一步深造，父親變賣家產，湊了一些錢，全家遷居維也納。一家三口在維也納的生活十分清苦，他們擠在一間小屋內，靠打工勉強維持生計。爲了學琴，李斯特的父親爲他聘請了著名的鋼琴家車爾尼作爲教師。小李斯特每週上三次課，每次來回都要步行兩個多鐘頭，但十歲的李斯特不辭辛苦，從來沒有間斷過鋼琴課。車爾尼也十分欣賞這位刻苦的學生。兩年後，李斯特的鋼琴技藝突飛猛進，他已經可以在維也納舉辦音樂會了。有一次，他的演奏會觀衆中出現了一位全聾的老人，這位老人雖然無法聽見李斯特的演奏，但他的心靈似乎感受到了這位少年天才的偉力，於是老人在演奏會結束之後，熱情地摟住這位“神童”，親吻了他的額頭。這位老人正是音樂大師貝多芬，而這一珍聞則上了當時歐洲的各大報紙，使十二歲的李斯特一時名揚全歐。

在一些匈牙利貴族的資助下，李斯特來到了巴黎，繼續他的音樂生涯。李斯特的性格開朗、熱情，交 遊廣闊。他在巴黎時，經常與法國偉大的作家雨果來往，他們都具有人道主義思想，追求平等、博愛、自由 ，在藝術上主張革新。相似的世界觀和藝術觀，使二人十分投機，雨果總是李斯特作品的第一個欣賞者，而李斯特也經常第一個欣賞到雨果的文學作品。李斯特的作品中，有幾首就是根據雨果的詩爲意境而作的曲;而雨果的一些詩，也是從李斯特的旋律中得到靈感而寫出來的。難怪後人將這兩位藝術家稱爲一對“精神上的孿生兄弟”。

1831年，小提琴家帕格尼尼出現在巴黎，引起了轟動，他使李斯特認識到演奏大師所能達到的高度。李斯特觀看了帕格尼尼這位小提琴魔術師的演奏絕技以後，就下決心做鋼琴方面的帕格尼尼。他學習 用鋼琴去做那些輝煌的、不可能做到的、奇蹟般的事情。他也寫一些過去從來沒有人在鋼琴上彈過的樂曲。他相信：沒有任何音樂是鋼琴這種他所熱愛和選擇的樂器所不能表達的。他改編了過去曾經被人們寫過的幾乎一切種類的音樂，從大歌劇到貝多芬的交 響曲。李斯特認爲：若爲鋼琴改寫歌劇和交 響曲，他就能把那些可愛的旋律，帶給那些本來永遠也不會有機會聽到它們的人。

李斯特是最偉大的鋼琴家和節目主持人之一，他用手指表演，他的個性魅力產生了許多傳奇。演出時，他不是像以前的習慣那樣背對着或面對着觀衆，而是採用了現在普遍採用的更有效果的坐姿。這種姿勢顯出了他的輪廓清晰的側面像，使人聯想起但丁式的人物。他俯身在鍵盤上，發出雷鳴般的轟鳴，也有愛語絮絮，令貴婦人神魂顛倒。地位稍低一些的女士們爭搶他的鼻菸盒，把他的手帕撕成碎片。李斯特對這些作爲傳奇的一部分的滑稽行爲加以鼓勵。但是，在這些現象表面的後面，他是一個真正的音樂家。李斯特爲他的朋友和信徒演奏貝多芬後期寫的奏鳴曲，他們永遠也忘不了那種感受。在巴黎，著名音樂家如同五月裏的知更鳥一樣多，可是李斯特還是成爲他們中間的寵 兒。夫人們敬慕他並在路上爲他撒滿鮮花;一個公主慷慨地把她的大量財產送給他;一個伯爵夫人竟然同他一起私奔了。

在這位鋼琴家的傳奇中，不可分割的是愛情的傳奇。李斯特沒有結過婚，在五十年中的大部分時間裏，他的生活道路充滿的是嘆息、眼淚和自殺的威脅。折磨他的人中有喬治·桑，他們曾一起在瑞士度過一個夏天;還有洛拉·蒙泰和瑪麗·迪普萊西，後者是小仲馬《茶花女》的原型。對李斯特藝術發展起過更重要作用的是他和瑪麗·達古爾伯爵夫人的關係，後者用丹尼爾·斯特恩的筆名寫小說。他們一起出走到瑞士，過了一段田園詩般的生活，這段時間持續了幾年。他們有三個孩子，其中的科西瑪後來成爲了瓦格納的妻子。李斯特和伯爵夫人在怨恨中分手。伯爵夫人後來把李斯特作爲她小說中的諷刺對象。

李斯特將鋼琴的技巧發展到了無與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現力，在鋼琴上創造出管絃樂的效果。他還首創了背譜演奏法，本人則具有超羣的即興演奏才能，他也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱。作曲方面，他主張標題音樂，創造了交 響詩體裁，發展了自由 轉調的手法，爲無調性音樂的誕生揭開了序幕，樹立了與學院風氣、市民風氣相對立的浪漫主義原則。他作有《塔索》、《匈牙利》、《前奏曲》、《瑪捷帕》、《普羅米修斯》等十三部前奏曲，十九首匈牙利狂想曲，十二首高級練習 曲等，大大開拓了鋼琴音樂的表現力。

鋼琴曲《匈牙利狂想曲》是和李斯特的名字分不開的，正如圓舞曲和施特勞斯、交 響曲與貝多芬的名字分不開一樣。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻寶庫。李斯特所創作的十九首鋼琴曲《匈牙利4狂想曲》，在他的鋼琴作品中佔有特殊重要的地位。這些作品不但充分發揮了鋼琴的音樂表現力，而且，爲狂想曲這個音樂體裁創作樹立了傑出的音樂典範。這些作品都是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲爲基礎，進行藝術加工和發展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂曲結構精煉、樂思豐富活躍，音樂語言與音樂表現方法同匈牙利鄉村舞蹈音樂和城市說唱音樂有密切聯繫，樂曲的形式雖然不時地變化，可是音樂形象始終鮮明而質樸，體現了自然美和藝術美的完美統一。

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