國寶《富春山居圖》一分爲二的“天機” 是什麼?
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這幾天,由劉德華、林志玲等人主演的《天機·富春山居圖》熱映,再次將人們的視線拉倒了幾百年前的那副名畫上。由元代傑出畫家黃公望所創作的書畫《富春山居圖》不僅價值連城,而且還有着一段離奇曲折的身世遭遇。爲何這件珍寶竟會險被焚燬?又是誰將這它一分爲二?
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明朝末年,傳世名畫《富春山居圖》被傳到收藏家吳洪裕的手中。自從在父親那裏得到這件寶貝,他便愛不釋手,每天不思茶飯,反覆地對它觀賞臨摹,恨不得時刻將畫卷帶在自己的身邊。爲此,吳洪裕還專門修建了一座名爲“富春居”的小屋,以此來安放這幅《富春山居圖》。
這一天,吳府上下忽然亂作一團,原來是家中主人吳洪裕病危了。寢室裏,在燭光的映襯下,家人圍立在病榻之前,焦急地等待着老人的臨終遺言。而吳洪裕由於已被病魔折騰得不成樣子,此刻已說不出什麼話來,只是死死地盯着枕頭邊的寶匣。一旁的家人頓時明白了,老爺臨死前念念不忘的依舊是他那幅心愛的山水畫。於是,有人把畫從寶匣中取出,遞到他的面前,並慢慢將其展開。這時,吳洪裕的眼角忽然流出兩行渾濁的淚水。好一會兒,老人的嘴裏才吃力地吐出一個字:“燒!”說完,便慢慢地閉上了雙眼。
原來,吳老爺子想要將這幅名畫焚燒殉葬。既然老人如此珍愛此畫,爲何要將它殉葬呢?大多數人認爲,那是因爲吳洪裕本人太喜愛這幅畫作了,以至於想將它帶到陰曹地府,永久的陪伴在自己的身邊。
眼見這幅在吳府傳承三代,被視爲傳家寶的《富春山居圖》即將付之一炬,從人羣中猛然躥出一人,只見他抓住火中的畫卷用力一甩,愣是把畫給搶救出來,這個人就是吳洪裕的侄子吳靜庵。爲了掩人耳目,他用了偷樑換柱的辦法,將另外一幅畫投入火中,從而救出了這幅稀世珍品。但是,畫雖然被救了下來,卻在中間部位燒出幾個連珠洞,從而斷成一大一小兩段。此畫起首一段已被燒去,而倖存留下的部分也是火痕斑斑。從此,這件稀世國寶《富春山居圖》便一分爲二。
1652年,吳家子弟吳寄谷得到畫卷後,將損卷燒焦的部分細心揭下,在重新進行接拼後,正好出現一山一水一丘一壑之景,幾乎看不出是經剪裁後拼接而成的,真乃不幸中的萬幸。
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於是,後人就把這一部分稱爲《剩山圖》。而保留了原畫主體內容的另外一段,在裝裱時爲掩蓋被火燒過的痕跡,特意將位於畫尾的董其昌題跋切割下來放在畫首位置,這便是後來乾隆皇帝得到的《無用師卷》。至此,原《富春山居圖》被分割成《富春山居圖·剩山圖》與《富春山居圖·無用師卷》長短兩部分,身首各異。
吳洪裕寧可燒掉《富春山居圖》,讓它永遠的陪在自己的身邊,也不想讓這幅名畫流傳後世。可是,他不知道的是,除了這幅《富春山居圖》以外,還有另外一幅《富春山居圖》流傳在世。也許,您一定會感到奇怪,黃公望不是一生只畫了這一幅《富山春居圖》嗎?哪裏來的第二張畫?
說起這第二幅畫,就不得不提到沈周這個名字。沈周是明代着名的書畫家,明代成化年間,這幅傳世之作便傳到了他的手中。得到《富山春居圖》後,沈周自然是愛不釋手,將它懸掛在牆上,反覆欣賞。就這樣,看着看着就發現了問題。原來,這幅名畫上沒有名人的題跋,於是,他不但自己在畫上題了跋,還想請別人爲這幅名畫題跋。
像《富山春居圖》這樣的名畫,別人都藏在最爲隱祕的地方,可是,被衝昏了頭腦的沈周卻大張旗鼓地將畫輕易地交給了別人。果不其然,在他將畫交給一位友人題跋的時候,出現了問題。這位友人的兒子對這幅名畫產生了歹念,隨即將畫偷偷賣掉,並對外宣稱是被人偷了。
在一個偶然的機會,沈周在一個畫攤上,再次見到了這件被賣掉的名畫。於是,他連忙回家籌錢買畫。可是當他拿着錢來到畫攤時,《富山春居圖》已被人買走。痛失名畫的沈周不禁放聲大哭起來,可是現在後悔卻爲時已晚。就這樣,他費盡心力得到的《富山春居圖》,成爲了別人的寶物。而今,所剩下的也只是名畫在腦海中的記憶了。即便是這樣,沈周愣是憑藉着自己的記憶,摹背出了一幅《富山春居圖》。
而這幅由他所摹背的畫卷,也在民間流傳了數百年,直到1996年的北京瀚海拍賣會上,由北京故宮博物院以1000萬元的高價拍下收藏。除了沈周摩背的這幅《富春山居圖》以外,現可查詢的臨摹本還有十餘幅。清乾隆年間,不知是何人臨摹的《富山春居圖》,竟然與真跡《富山春居圖》先後傳入宮廷,並由此上演了一出真假畫卷之爭。
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1745年,一幅《富山春居圖》被徵入宮中,乾隆皇帝對這幅畫是愛不釋手,經常將它取出欣賞,還在六米長卷的留白處賦詩填詞,並且加蓋玉璽。可是,令人沒有想到的是,就在這幅《富山春居圖》徵選入宮的第二年,即1746年,地方官員又呈上另外一幅《富山春居圖》。
當然,這兩幅作品中,肯定有一幅是假的。但是這兩幅畫,實在是太像了,很難區分出真假。但是,不知是出於什麼樣的原因,乾隆皇帝認定最先進宮的那一幅爲真畫,也就是他在上面賦詩題詞的爲真跡,而另外一幅爲仿品。但是,由於後來者實在是畫得太好了,簡直足以“以假亂真”,所以連乾隆皇帝也不忍將它丟棄,所以也將其收入到了內府。
而其後的百年間,也沒有人去質疑乾隆皇帝的鑑定。直到清朝滅亡以後,學者們纔對此提出了異議。他們認爲那幅經乾隆皇帝鑑定爲假畫的《富山春居圖》纔是黃公望的真跡。而理由自然是,只有那幅畫是半截畫,並且具有明顯的火燒與修補的痕跡,與歷史記載相吻合。
直到20世紀70年代,經兩岸專家反覆鑑定,才最終確定,由乾隆皇帝鑑定爲真跡的畫作是一幅假畫,而那幅被鑑定爲假畫的纔是真跡《富山春居圖》的後半段《無用師卷》。
就這樣,假作真時真亦假,這幅假畫居然騙過了朝廷鑑定專家的眼睛,被天下第一收藏家乾隆皇帝所悉心珍藏。而黃公望的真跡《無用師卷》,則備受冷落,被放置在了一旁長達200年之久。不過也正因爲如此,這幅真跡纔沒被乾隆皇帝題詞賦詩,加蓋玉璽,落了一個“乾淨之身”,從而完好地保持了原畫的風貌。
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