《覺醒年代》豆瓣評分多少?劇中都有哪些人物呢?
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這部劇的來頭可不小,作爲“慶祝中國共產黨成立100週年優秀電視劇展播劇目”,該劇自立項起便備受矚目,中宣部、國家廣電總局、中央廣播電視總檯指導,北京市委宣傳部、安徽省委宣傳部、北京市廣播電視局和安徽省廣播電視局提前數年組織策劃精心打造,中央電視臺全程參與,爲該劇的創作保駕護航。
題材重大的同時,這部劇在網友中的呼聲也很高,藝綻君前幾天看豆瓣開分是8.5分,這幾天還在持續上升,已經到了8.7分。觀衆的好評也是不絕於耳。
作爲一部首次全景式反映建黨進程的電視劇,該劇集中反映了風雲變幻的時代中,中國共產黨建黨初期所進行過的種種探索,無數個曾經在歷史課本上出現的人物在電視劇裏變得鮮活。
比如,那些說起來都振聾發聵的名字,陳獨秀、李大釗、 毛澤東、周恩來、蔡元培、胡適、魯迅等等(以出場順序排序),都一一在劇中出現。 全劇共涉及真名真姓的歷史人物上千位,從1915年《青年雜誌》(第二捲起改稱《新青年》)問世到1921年中國共產黨成立的這段歷史,也是一段波瀾壯闊、大開大合的歷史階段。
我們能在這部劇裏看到革命先烈爲尋求救國良方而作出的種種努力,從一開篇時陳獨秀和李大釗在日留學,到陳獨秀回國後決定創辦《青年雜誌》,從蔡元培成爲北京大學校長後力主改革,到陳獨秀掀起“新文化運動”,魯迅加入進一步號召進行“白話文運動”,乃至李大釗回國後革命思想逐漸發生轉變,“南陳北李”如何最終走到一起相約建黨,是這部劇回答的主要問題。
作爲一部講述重大革命歷史進程的電視劇,《覺醒年代》反映的是宏大主題與英雄人物,但該劇在敘事表達、影像呈現以及拍攝手法等多方面進行了明顯的創新。故事開場的切入方式都是從個人化的角度,像陳獨秀在家高談闊論,卻被自家的兩個兒子用青蛙捉弄;李大釗從日本回國,第一天就遇到了北京長辛店的工人葛樹貴,到報館報到的第一天就是爲了接濟窮苦人借錢。
這些大人物也經常要就國家的道路選擇發生爭論,但是所有的爭論更多是以一種百花齊放的姿態出現,主義與主義之爭或存於文字,或傳遞於語言,而這些不同的探索與爭議,恰恰是百年之前革命先烈們歷經過的困苦與選擇。
這部劇先後出現了無數個歷史上赫赫有名的大人物,他們的出場自帶光芒,也時常會因爲與歷史想象不同招惹非議。
這次《覺醒年代》的選角就很絕,像主要人物陳獨秀、李大釗、蔡元培等人就是追求神似,靠演員的表演立住人物,而魯迅、毛澤東、周恩來以及辜鴻銘、胡適等人物則追求形似,一亮相就“以形服人”,再加上演員傳神的二次表演,全劇整體展現出一種大年代下的氣質。
全劇緊緊圍繞“覺醒”的主題,從李大釗寫下《厭世心與自覺心》,呼籲國人“改進立國之精神,求一可愛之國家而愛之”,陳獨秀創辦《青年雜誌》,呼喚青年“自覺其新鮮活潑之價值與責任”,到毛澤東提出了“文明其思想,野蠻其體魄,心理體力合二爲一,世上事未有不成”,乃至後續發起的新文化運動,到知識分子、青年學生覺醒、工人階級覺醒。
儘管前路未知,這羣時代的探索者依然堅定炙熱,從他們探索救國之路付出的實踐中,可以一窺革命信仰形成和沉澱的過程。
值得一提的是,這部劇裏的影像表達和視聽語言也很出色。它不光聚焦於觀點的爭鋒,還有更多通過環境、細節來呈現的時代背景。劇中多次跟隨着劇中人的視角,讓現在的觀衆們看到了一個百年前的北京城。
黃沙時刻吹在臉上, 北京大街上各種人林林總總相交而過,穿旗裝的和穿旗袍的,穿長衫的和穿西裝的,梳着辮子的和戴着禮帽的,送葬隊、迎親隊和軍隊交叉穿行,一段路折射百態人生,將文明雜糅的時代特性展現得淋漓盡致。
這裏必須大讚一下該劇的導演張永新,他的上一部作品是《軍師聯盟》,其實就在拍古裝劇的時候對鏡頭語言做了很多革新,這一次拍《覺醒年代》,也能看出處女座劇組的良苦用心。 藝綻君和張永新導演面談時得知,爲了呈現出北京城當年漫天黃沙的實景,劇組專門從外地找了一種細沙,拍攝時用鼓風機對着吹,演員們演下來都是真實的吃了一嘴沙。
張永新還說道,劇中人物的服裝其實都考究到確切的材料使用,“當時的年代有沒有塑料?釦子是黃銅的還是塑料的?乃至鞋帶、帽子等特別具體的道具,當年應該是用什麼材料做成,都經過了嚴格的考據,再按照歷史去還原。”
只有這樣的精益求精,追求一個畫面的準確,才能呈現整個劇作的完整。過年期間《覺醒年代》的更新並不定時,這直接讓觀衆們覺得不夠解渴。如今,春節假期結束,從這週末開始《覺醒年代》就可以繼續更新了,對歷史感興趣的觀衆們,或者就是想看看精彩飆戲場景的觀衆們,都不妨快快追起來。
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