《愛的理想生活》已播出第三、四集,該劇的敘事基調悠緩
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電視劇《愛的理想生活》湖南衛視播出第三集和第四集。基於目前已經播出的前四集內容,已經可以對這部電視劇作品進行管中窺豹。個人認爲,該劇的敘事基調悠緩,試圖找尋一種女性的獨立颯爽風格,但又要把這種風格特徵娓娓道來。與此同時,該劇在很多女性的情感和生理內容上,都是較爲大膽的。這種尺度,甚至於是以往的國產劇作品當中沒有的。
先說敘事悠緩。這是一把雙刃劍。對於喜歡爽劇的觀衆而言,緊張刺激的矛盾衝突,大起大落的故事內容,纔是引領大家觀看的必要內容。而在《愛的理想生活》當中,沒有這種大起大落,編劇似乎更關注一種小兒女情長的表達。而這種表達的方式,有一股濃郁的散文風。顯然,目前四集呈現出來的敘事風格,是與一般的大矛盾衝突性的影視劇作品不同的。這種悠緩的風格,可能會喪失掉部分觀衆。
但是,雙刃劍的另一面,則是劇作這種悠緩的娓娓道來,更適合女性情感內容的表達,更能夠獲得女性觀衆的共情與認可。尤其一些細微的情感內容,顯然不能用大起大落的敘事策略去呈現,不然,會傷害到這些情感的細微性。《愛的理想生活》最重要的敘事特點,就是悠緩而細微。
比如,在第三集和第四集的劇情當中,兩集內容,其實只有一個重要的大情節,就是劉柯和戴希希分手,而戴希希想找劉柯而不得。尤其是這個找而不得的劇情內容,甚至於用了盡一集的時長。可能會有觀衆覺得沉悶。但是,真正進入大劇情狀態的觀衆,也可能會感覺這些細微的小橋段,能夠“共情”到自己。講女性故事,還真的需要這種細微感,不然,不足以傳神。
這部電視劇作品雖然在大情節上節奏緩慢,但是在具體小情節的編排上,還是非常合理的。比如,戴希希通過段序找劉柯的這些小橋段,都是有進有出,有趣味,有戲劇衝突的。在具體的小情節當中,觀衆能夠看到一種人物的行爲意圖性,而且這些行爲意圖,也能夠在具體的情節當中呈現出來。這些故事線是非常清晰的。
繼而,不妨聊一聊這部電視劇作品尺度較爲大膽的問題。其實,這個內容在《愛的理想生活》前兩集當中,便已經有苗頭了。開局的劇情當中,溫如雪在婚禮現場“勾搭上”一個伴郎。溫如雪閃入伴郎的房間,然後橋段戛然而止。稍後,溫如雪和自己的助理在回程的車上,便開始有了一段“若隱若現”的聊天。溫如雪告誡助力,不能離客戶劉柯太近。而助理也反擊溫如雪,“今天的事情要是讓結婚的新人知道了,小心不結算咱們尾款”。
這種藏白,懂的觀衆自然懂,不懂的青少年觀衆,也並不影響他們。這是一種較爲高明的敘事方式。大量的現代都市劇,其實都主打禁慾系色調。因爲我們的影視劇作品需要面對全年齡段的觀衆,所以很多青年和中年人生理方面的內容,是不方便展示的。爲了獲得這種“乾淨與純粹”,很多時候,男女角色們乾脆進入到一種純柏拉圖式的愛情狀態當中去。
這種狀態,顯然並不符合真實的男女情感內容。所以,如何在這些內容的尺度上實現突破,又不傷害未成年觀衆的客廳觀看體驗,則是考驗編劇智慧的事情。在《愛的理想狀態》第三集和第四集的內容當中,類似的尺度上尋求突破的意識,十分明確,且又出現了一些“若隱若現”式的橋段。
比如,伴郎向溫如雪求婚的橋段,便有至少兩項突破。在兩人起初的對白當中,觀衆知道,兩人已經通過半個月的時間,發展到神速的地步了。這種神速,還是那句話,懂的觀衆,自然懂。不懂的青少年觀衆,也不會傷害到他們。在這兩個角色的交往橋段當中,沒有了以往作品當中的禁慾主義,相反,劇作開始非常坦誠地面對當代青年男女們的愛情及其“愛情後”關係。這是其第一項尺度突破。
而第二項尺度突破呢?伴郎求婚溫如雪,溫如雪不知道如何拒絕,最終找到的理由是,大姨媽來了,要趕緊回家處理乾淨褲子。以往的電視劇作品,還真沒有這樣的“女性角度”的敘事內容。但是,老編認爲,這樣的敘事沒有問題。這是女性最自然不過的一種生理現象罷了。我們的都市劇內容,其實不必迴避這件事情,並且,可以大大方方地講出來,演出來。
《愛的理想生活》當中,可以看出,編劇試圖傳遞給觀衆們一種當代女性獨特的價值觀念。可能,這部電視劇作品當中的部分觀念是和當下的主流觀念不符的。但是,我認爲,有態度的影視劇作品,纔是有趣的作品。這種態度性,也構成了觀衆繼續追劇的動力。
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