《武松血戰獅子樓》上映,被認爲是最好的武松題材電影
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電影《武松血戰獅子樓》上映。該片由丁海峯飾演武松,潘長江老師飾演武大。故事則取材自中國古典小說《水滸傳》。這出武松替兄報仇的故事,非常經典,大家都熟悉。但是要將這段內容電影化拍攝,其實是非常難的。從《武松血戰獅子樓》的全片質量來看,這部電影不輸經典版的《水滸傳》,更是可以稱之爲最好的武松題材的電影。
爲何說這個武松替兄報仇的故事,拍攝起來,並不容易呢?因爲這個故事的真正內核,其實就是惡有惡報,武松爲自己的哥哥武大報仇雪恨。這是一箇中國傳統文化生態當中,殺人償命的主題內容。因爲這個主題非常樸素,而樸素的主題背後,藏着一個潘金蓮和西門慶的故事。所以,武松類的影視劇,拍攝不好,就容易主題上喧賓奪主了。
我看過很多版本的“武松爲兄報仇”的故事。有嚴格按着《水滸傳》視角來的。也有從潘金蓮立場出場的。更是有西門慶角度的。更甚的,竟然還有王婆角度的敘事。尤其是站在潘金蓮角度,或者西門慶角度上的敘事,容易讓影視劇帶上一種“需要分級”的內容。早期的港劇港片當中,曾經出現過這類影視劇作品。但這類作品的社會學價值非常有限。
回到這部《武松血戰獅子樓》,它讓人擔心的地方,就是把潘金蓮和西門慶苟且的內容無限放大,從而製造噱頭,吸引影迷。影片一旦這麼做,就會沖淡整部電影的真正主題,轉而倒向一個較爲爛俗的主題內容。這部《武松血戰獅子樓》真正立得住的地方,就在於,它對這類橋段的處理十分乾淨,點到爲止,不以噱頭取勝。
這個故事當中,其實可能會出現兩次噱頭。一次是潘金蓮吃酒武松,一次是潘金蓮和西門慶“擦槍走火”。在《武松血戰獅子樓》當中,對這兩處橋段,都沒有放大處理,相反,採用了非常精準而乾脆的橋段處理方式,不僅保障點到爲止,而且保障了人物性格轉變的整個過程的微妙性。
比如,潘金蓮吃酒武松的那個橋段,就是典型的“一場戲要出現三個層次的高潮”的創作手法。潘金蓮酒桌上撩撥武松,被拒絕,屬於第一次橋段衝突的高潮。武松出來烤火,潘金蓮從後邊抱住,被推開,是再次高潮。潘金蓮繼續出擊,武松揮舞拳頭示警,則是第三波高潮。這場戲的藝術性很高,講的是矛盾衝突的遞進性。對於懂行的影迷而言,看的是非常精準的影視化敘事,而不是什麼藏污納垢的東西。這就是嚴肅的藝術創作態度帶來的影片成色。
再比如,處於西門慶和潘金蓮的初次橋段,這部電影更是剋制非常。潘金蓮逃走,被鎖門,西門慶追趕,潘金蓮掙扎、扭打,西門慶打了潘金蓮一個嘴巴子,稍後,潘金蓮就範。然後,鏡頭就點到爲止了。在這樣的橋段當中,影迷不會看出惡俗的一面來。相反,在這個敘事當中,影迷可以看出編劇導演的匠心。尤其是西門慶給了潘金蓮一個嘴巴子,潘金蓮的態度立馬轉變了。這是非常巧妙的人物角色心理學建設。電影創作最講求這種細節上的衝擊力與豐富感。
能夠把這些內容處理得較爲乾淨,就促使了這部電影可能成爲優秀了。而接下來,則是對影片真正主題的呈現。那就是,武大慘死,武松復仇。這個復仇故事的最大戲劇張力,來自衙門已經無法替武松維護正義,且已經倒向西門慶一邊,武松唯一能夠依靠的,便是自己的拳頭了。說武松的故事,是對舊社會的無情鞭撻,並不爲過。該片在這一點上,做得也非常傳神,且不拖沓,每一個橋段都是張力十足的。
基於這些,我認爲丁海峯、潘長江版本的《武松血戰獅子樓》是可以成爲一部比肩經典版《水滸傳》的作品的。單獨作爲武松題材的電影存在,也可以稱之爲最好的。如是,再說一點題外話。《水滸傳》是評書藝人們逐漸口述,多少代之後,最終被文學家整理成小說的。所以,這部書當中的很多故事,其實都是中國古代百姓的樸素價值觀念。尤其是南宋、元明時代的古代百姓的樸素價值觀念。
歷史學研究發現,北宋靖康之役後,皇家妻女遭受遼國巨大侮辱,但貞潔而死者寥寥無幾。所以,自南宋之後,對女性的貞潔教育才愈發強烈,甚至於出現了大門不出二門不邁的狀態,把女性囚禁在庭院之內。這個所謂的北宋小潘故事,其實不過是南宋及其以後文化心態的產物罷了。講的,最終其實是南宋、元明的故事。這是題外話。時代發展了,小潘的故事,至少不會以血戰獅子樓的方式上演了。
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