《啊搖籃》已兩集首播，該劇本身有着真實的人物原型

電視劇《啊搖籃》在東方衛視、北京衛視和廣東衛視兩集首播。該劇由海清等人主演，講的是革命時期的延安建立保育院的故事。這個故事本身有真實的人物原型，真實的歷史事件，所以創作起來，其實是有一定難度的。如何保持真實性的前提下，照顧電視劇作品本身的戲劇性，是首當其衝的問題。

依據目前兩集的內容來看，小編認爲，這部電視劇在很多層面上，是具備真實的年代質感的，海清帶來的醜子岡角色，也能夠讓觀衆信服。不過，這部電視劇作品在部分橋段內容上，尤其是戲劇化處理的一些內容上，也讓真的知道歷史的觀衆捏把汗。

先說好的地方，真實的年代質感。要實現真實的年代質感，首先需要有真實的自然環境。其實需要有符合歷史真實的人物故事內容。創作上，把這個叫做典型環境、典型人物和典型故事。在這三個“典型”當中，《啊搖籃》實現的程度還是較爲不錯的。比如，典型環境的部分，《啊搖籃》的開局，就塑造出了西北延安的風貌。尤其是狼羣的出現，讓這部電視劇在地理真實度上，瞬間提升了觀衆好感。

再比如，典型人物塑造方面，也是非常出色的。海清飾演的醜子岡自然不必說，即使出現的很多配角人物，也讓這部電視劇非常符合歷史實際。依舊拿開局的遭遇狼羣做例子。在這個橋段當中，過來的女青年想要搶一個土豆。這其實就是非常好的人物塑造，是典型環境當中的。最後，醜子岡和女青年逃離狼羣之後，拿出兩個土豆送給女青年。在塑造當時的社會經濟狀態和大家的生存狀況之外，也呈現了女主角的精神面貌。《啊搖籃》當中的，類似的成功塑造角色和故事的橋段不少。

說到典型故事，《啊搖籃》首集便單刀直入，通過一個有效的橋段，把爲何要建立中央保育院說清楚了。原來，前線的革命同志們根本沒有時間照顧自己的孩子，只能把孩子放在老鄉家裏。劇情的首集當中，便是陝北的一位老鄉，把孩子困在炕上，誰知，孩子掙開了繩子，卻不小心掉進了鍋裏。鍋裏邊是有開水的，這個孩子被嚴重燙傷，甚至於出現了生命危險。

這就是“典型故事”。在這個故事當中，女主角全程參與和見證。而當女主角問爲何把孩子拴住的時候，被告知，整個陝北，就是這樣，大家都是農民，都需要下地幹活兒，只能把孩子這麼拴住才行。地域環境，人文特徵，和故事前進的推動力，通過這個大情節全都出來了。《啊搖籃》能夠通過典型環境、典型人物和典型故事，獲得劇作敘事上的成功，保持了作品的真實年代質感。

再說女主角塑造。在《啊搖籃》當中，海清和角色醜子岡，是相互成全的。換言之，是演員和劇本角色相互成全。劇本創作上，角色醜子岡講求的是“革命的樂觀主義”。這是一個重要的創作技法。不同的創作技法下，會出現不同的角色性格特徵。在《啊搖籃》當中，醜子岡首先是有着堅定的革命理想和革命信仰的，繼而，她也有着樂觀主義的一面。所以，劇本角色當中，我們可以看到一個樂觀向上的革命同志。

而海清的飾演，也成全了角色。海清自身就帶着一種“媽媽”感，沒有攻擊性，只有親和力。而在表演層面上，海清同時賦予角色一種樂觀向上的氣質，甚至於這種氣質當中，還有一股子衝勁兒。比如，在角色想要去上大學而求各位領導簽字的時候，海清的表演，就讓角色帶着有效的慾望，角色是鮮活的。

這部電視劇，是考驗女主演技的。創作上，也是重角色。所以，只有海清塑造的角色成功了，《啊搖籃》本身才會成功。依據目前的兩集劇情來看，海清和醜子岡實現了有效共振，甚至於讓觀衆覺得，醜子岡就應該是劇作當中這個樣子的。這就是角色和演員的雙重成功。

最後說說讓人捏一把汗的地方。我比較不理解的是，編劇爲何要讓劇作當中的醜子岡是一位剛剛懷孕的母親?因爲在嚴肅的歷史記載當中，醜子岡同志去延安之前，自己的丈夫就已經爲革命犧牲了。醜子岡同志到了延安之後，也是帶着自己的尚未成人的孩子的。她正是在這樣的艱苦環境當中，爲保育院辛勞付出的。

爲何《啊搖籃》當中，角色醜子岡是剛剛懷孕，並且有一位正在參加工作的丈夫。這個劇情，和歷史上的記載是並不符合的。所以，這一點上，讓小編捏一把汗。所以，我前邊說，有真實人物原型和真實歷史事件的內容，不好創作。原因，就在這裏。