《脫口秀大會》第四季騰訊視頻上線,老人們試圖尋求突破
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《脫口秀大會》第四季的首期節目,在騰訊視頻上線。整體來講,依舊可以算作是目前網絡上播出的喜劇綜藝節目當中最爆笑的。當然,這種爆笑,應該歸爲矬子裏邊拔將軍。李誕團隊正在把脫口秀帶入一種極小的題材空間當中,並且在這個空間當中找到安全感與舒適感。首期節目,新人演員們越發自我諷刺化,題材打不開。而老人演員們,則試圖尋求突破。
題材打不開,只能在自我諷刺和諷刺“親人”的維度當中當小丑,不僅僅是李誕團隊脫口秀正在經歷的事情,而且是很多小劇場相聲當中面對的普遍問題。當然,相聲表演,還有嘴皮子上的技術含量,一旦笑點缺失,還能用嘴皮子的技術活兒彌補、糊弄一下。而脫口秀對於嘴皮子的要求不高,一旦笑點包袱不靈了,整個節目也就垮掉了。
基於《脫口秀大會》第四季的首期來看,新人演員們沒有能夠讓觀衆耳目一新,主要原因便是,他們用了某些小劇場相聲當中觀衆熟悉的套路,諷刺自己,或者調侃自己的親朋好友。這種創作模板,早在王自健《今晚80後》的舞臺上,便已經大行其道,蛋蛋啊,建國啊之類的,早已經是當年被用作諷刺的模板人物。
首期當中,新人演員登臺,有拿自己的長相醜來當作包袱的。這種包袱,似乎很湊效,演員也憑藉這種自我諷刺順利晉級了。但是,“娜拉走後會怎樣”呢?晉級之後,這種憑藉自我長相調侃的選手,顯然要更換思路了,畢竟,長相梗也就只能玩兒一次。而選手一旦更換主題內容,還是否會好笑呢?
亦不僅僅是拿長相醜做題材,還有拿自己長得胖的,也有拿自己長得帥還學歷高的。這些都是拿自己給觀衆尋樂子的方式。這種方式,一般情況下,都是第一次奏效,而第二次必然啞火。當然,新人演員當中,還有拿親朋好友找樂子的。比如,有人拿自己親爹的河南話找樂子。再比如,有人拿自己老公沒有走出大山,未見過世面找樂子。甚至於,一位名叫賈耗的選手,拿自己的前女友和前女友的母親找樂子。尤其是最後這位,其實已經非常危險了。
爲什麼這麼說呢?因爲,如果賈耗的段子,都是真人真事,那一定已經冒犯到前女友和前女友的母親了。如果是假的,則面對了段子倫理編造的苛責。無論是真,還是假,這種拿前女友和前女友母親找樂子的段子模板,都不可取。這其實就是段子喜劇創作當中,創作能力匱乏的表現。而且,脫口秀段子,最應該注意的,就是不去冒犯那些觀衆們認爲不應該冒犯的內容。“觀衆們認爲不應該冒犯的”,這個非常重要。
反倒是李誕團隊的很多“老人”們,都開始注重題材上的突破,儘量不從自己和自己的親朋好友當中找樂子了。爆笑段子,具體到人,還是低級的。而具體到事兒,則是中級的。具體到某種現象,纔會實現喜劇和現實主義的有效結合。我以往寫文章說,某些小劇場相聲,諷刺搭檔媳婦、親爹,是低級的,正是源於此。
首期登臺的李誕團隊老員工們,都帶來了哪些題材內容呢?呼蘭這位脫口秀演員諷刺的是喜劇行業的內卷,而且諷刺的力度很深了。這種諷刺力度,換到其它的觀衆場合當中,可能是爆笑的。但是,《脫口秀大會》現場,其實是一羣“類追星”的女孩子們,她們並不承載更爲深邃的社會學思考。甚至於可以說,把深邃的東西拿出來諷刺,帶給她們看,她們是遲鈍的,咂嘴不出味道來的。這也是李誕團隊的尷尬,自己團隊的最廣泛觀衆,正是這羣追星的女孩子們,而脫口秀作爲語言藝術存在,需要往高級中去——但他們的觀衆,尚且沒有接受更爲高級的內容的能力。這也是部分小劇場相聲的問題,流量相聲,熒光棒相聲橫行,也有其值得哀悼的必然。
龐博則帶來對盲盒內容的諷刺。這個諷刺,則讓部分觀衆有共情感了。但是,很多執迷於盲盒內容的女性觀衆,則會覺得非常不舒服了,自己成了被諷刺的對象。對於龐博而言,這種表演,就是較爲危險的。他的既定觀衆,就是那些以貌取人的女孩子,而這羣女孩子,是最喜歡拆盲盒的。在題材突破上,諷刺盲盒,沒有問題。但是,龐博和李誕團隊的既定觀衆,卻很難接受被諷刺的尷尬狀態。
值得注意的是,趙曉卉吐槽甲方爸爸,程璐以自己當了領導爲由,假裝自我諷刺,實現是諷刺公司領導,這就是題材突破,且安全穩妥。題材突破,已經不用講了。安全穩妥,並非是被諷刺者方面不會形成什麼實質性的壓力,而是表演者和觀衆能夠達成短暫的共識——觀衆們也會討厭甲方爸爸,觀衆們也會討厭自己公司的領導。這其實是喜劇藝術的一種折中境界,不委屈自己,但也不讓觀衆覺得不舒服。
從創作的角度講,脫口秀是非常簡單的一種喜劇範本。但是,脫口秀表演當中,已經出現了不少的禁忌內容,不是什麼都可以拿來做內容的。這就需要創作者、表演者找到一個折中的辦法,既不能在自我諷刺和親友諷刺當中蠅營狗苟,又不能在外放式的諷刺當中,觸犯了觀衆們的真正敏感點。程璐,趙曉卉等人的內容,還是可取的。這一季的水平,有好有壞,沙子不少,但珍珠,還是有的。
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