雲錦與色暈有什麼關係?雲錦妝花織物的配色有什麼祕訣?
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雲錦妝花織物的配色,之所以能夠獲得濃而不重、豔而不俗、對比而不刺激的莊重典麗效果,是由於它巧妙地運用了“色暈”的裝飾方法和“片金絞邊”、“大白相間”對比調和的處理技巧。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
雲錦圖案的配色,主調鮮明強烈,具有一種莊重、典麗、明快、軒昂的氣勢,這種配色手法與中國宮殿建築的彩繪裝飾藝術是一脈相承的。就“妝花緞”織物的地色而言,淺色是很少應用的。除黃色是特用的底色(只有皇帝的袍服和御用的裝飾織料才能使用黃地色)外,多是用大紅、深藍、寶藍、墨綠等深色作底色(也有用黑色作底色的,但極少用)。而主體花紋的配色,也多用紅、藍、綠、紫(包括醬色)、古銅、鼻菸、藏駝等深色裝飾。
所謂色暈,就是色彩的濃淡、層次和節奏的表現。色暈(亦叫“潤色”)的具體運用,就是將圖案的大朵主題花和某些塊面較大的賓花,用深淺不同的色調,幾重織出。大朵的主題花,一般多用“三暈”表現。較大塊面的賓花,視花紋塊面的大小和整體配色的變化需要,有用“三暈”表現的,也有用“兩暈”表現的。
三暈,即分成三段層次的色階;兩暈,即分成兩段層次的色階,形成節奏分明、逐深逐淺的色彩層次,表現出花紋的立體效果和生動精神。由於深淺色階的過渡和變化,不僅減弱了地和花,或花與花之間色彩對比的刺激性,同時也增添了色彩的節奏感與韻律感。再加以“片金絞邊”,使彩花更加顯現突出;“大白相間”使對比強烈的色彩得以統一調和,因而使得整個紋樣的配色,獲得了莊重典麗、繁而不亂、明快醒目、統一和諧的優美效果。
色暈的運用,有兩種方法,裏深外淺的(如最裏層暈色爲大紅、中層暈色爲淺紅、外層暈則爲粉紅),叫做“正暈”;外深裏淺的,叫做“反暈”(藝人也叫它爲“反絞”)。正暈、反暈的運用,是根據紋樣“顯妝”的要求和整體色彩變化的需要來決定。通常運用的,主要是正暈。有時織品的地色爲淺色,適當地運用一些反暈,則更能突出顯妝的效果。也有時在大片的正暈花紋中,有意識地穿插一點反暈的小花紋,可以起到“平中求奇”的變化效果。
一般說來,除特殊情況、特殊需要外,都是運用正暈表現爲主,反暈只是作爲陪襯和點綴而已。如果不恰當地運用了反暈,藝人則叫它爲“海絞”。海絞的意思,就是不合法度的暈法,它在色彩的整體效果上是起破壞作用的。
色暈也叫做“潤色”(簡稱之爲“潤”),分“兩潤色”和“三潤色”兩種。兩暈色(兩潤):深、淺紅;葵黃、綠;玉白、藍;古銅、紫;羽灰、藍;三暈色(三潤):水紅、銀紅配大紅;葵黃、廣綠配石青;藕荷、青蓮配紫醬;玉白、古月配寶藍;秋香、古銅配鼻菸;銀灰、瓦灰配鴿灰;棗醬、葡灰配古銅;深、淺古銅配藏駝。這雖是一個不完全的材料,卻是雲錦織造配色在長期的實踐中,錘鍊出來的規律和經驗。
色暈的口訣有多少,時間已久,無法查考。過去師傅傳徒弟,總要留一手看家本領。代代相傳,各留一手,到後來就所剩無幾了。
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