韓琦工於書法,明代陶宗儀在其《書史會要》中有何評價?
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韓琦工於書法,尤善正書,明人陶宗儀《書史會要》稱其書“師顏魯公(顏真卿)而頗露芒角”。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
韓琦生活在這樣一種書風取向的時代,在史書中介紹他:“風骨秀異,弱冠舉進士,名在第二”(《宋史列傳第七十一》),可見其讀書勤奮,並天資聰穎。
在書法他也下過大功夫,《書林記事》一書中這樣描述:“韓忠獻少年貧時,學書無紙,莊門前有大石,就其上學字,晚即滌去。遇烈日及小雨,張敝傘自蔽,率以爲常”,足見他在書法上用功之勤與艱辛。
韓琦受顏楷的薰陶很深,視覺上字字雄勁端重,豐腴俊逸,極善運用點畫的粗細對比與鈍銳對比。對於縱向的筆畫,在行筆時,按筆較重,舉墨跡中具體的字爲例,如豎、點、撇、捺這些筆畫都顯得較粗,還有粗筆中畫飽滿,出鋒處又強調鋒芒。字左邊的豎筆往往輕於右邊的。橫筆寫得較輕,在行筆提按的輕重上,形成橫輕豎重的差別。視覺上感受他的書風大氣磅礴,多力豐筋,,着濃厚的顏魯公楷書氣象。
韓琦作爲一個正臣,偏愛顏真卿也是情理中事,這當然也有時代風氣的影響。但不雜他體在同時代恐不多見。文彥博《文潞公文集》卷六《寄相州侍中韓魏公》詩云:“晉公(韓滉)名畫魯公書,高出張(僧繇)吳(道子)與柳(公權)虞(世南)。幸得魏公揮寶墨,緣公楷法亦顏徒。”他的顏體尚有自家風格,與蔡君謨相比,韓琦顯得更爲渾厚朴拙,這無疑也是稟賦胸襟使然。
正書
楷書,字體名,也叫楷體、正楷、真書、正書。由隸書逐漸演變而來,更趨簡化,橫平豎直。《辭海》書中解釋說它“形體方正,筆畫平直,可作楷模”。這種漢字字體端正,就是現代通行的漢字手寫正體字。
楷書也叫正楷、真書、正書。從程邈創立的隸書逐漸演變而來,更趨簡化,橫平豎直。《辭海》解釋說它“形體方正,筆畫平直,可作楷模。”故名楷書。始於漢末,通行至現代,長盛不衰。
楷書的產生,緊扣漢隸的規矩法度,而追求形體美的進一步發展,漢末、三國時期,漢字的書寫逐漸變波、磔而爲撇、捺、且有了“側”(點)、“掠”(長撇)、“啄”(短撇)、“提”(直 鉤)等筆畫,使結構上更趨嚴整。如《武威醫簡》、《居延漢簡》等。楷書的特點在於規矩整齊,是字體中的楷模,所以稱爲楷書,一直沿用至現代。
韓琦信宿帖
韓琦信宿帖,與旬日帖聯裝。作者韓琦在北宋時期仁宗、英宗、神宗三朝爲官,封魏國公,卒諡“忠獻”。他作爲當時重要的軍事將領,曾多次率兵抵禦西夏元昊的進攻,戰功顯赫,爲北宋一代名臣,信宿帖是其僅存的兩本墨跡之一。
紙本楷書,寬30.9釐米,縱71.7釐米。行十四,可辨識字一百五十。
韓琦文中所提的《晝錦堂記》的成文時間爲信宿帖斷代的重要依據。《晝錦堂記》文中最後歐陽修具銜爲“尚書吏部侍郎,參政知事歐陽修”,按《長編》可知此帖上限爲英宗治平元年,又蔡襄所題《晝錦堂記》具銜爲“端明殿學士”,時代下限當爲志平二年。信宿帖的創作時間當在此區間。
信宿帖書風雄健,結字嚴謹,學顏真卿而不雜他體,爲同時代所少見。有高士奇、清內府鑑藏印。
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