揭祕:亡國之君宋徽宗的藝術造詣究竟有多高
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宋徽宗趙佶的《寫生珍禽圖》在公元2002年中國嘉德春拍賣會上,拍出了2300萬人民幣的天價,創造了當時中國書畫拍賣史的最高記錄。元末明初陶宗儀編著的《書史會要》上說:“徽宗行草正書,筆勢勁逸,初學薛稷,變其法度,自號瘦金書。”,讚歎其“筆法追勁,意度天成,非可以陳跡求也。”能自創一派書法字體,應該稱得上書法界的一代宗師。難得的是,書法之外,琴、棋、詩、詞、賦、畫,趙佶同樣玩得出彩,樣樣精妙,尤其是畫,更是超凡入聖。南宋人鄧椿所著的《畫繼》記趙佶畫《筠莊縱鶴圖》“閒暇之格,清迥之姿,寓於縑素之上,各極其妙。”
元朝人湯垕的《畫鑑》也贊:“徽宗性嗜書畫,作花鳥、人物、山石,俱入妙品;作墨花、墨石,間有如神品者。所作《夢遊化城圖》,人物如半小指,累數十人,城郭、宮室、旌幢、鼓樂、仙嬪、雲霧、霄漢、禽畜、龍馬,凡天地間所有物,色色齊備,爲功甚至,令人起神遊八極之感,不復知有人世間奇物也。”現藏於故宮博物院的《祥龍石圖》、《芙蓉錦雞圖》、藏於美國大都會博物館的《翠竹雙雀圖》、藏於遼寧博物館的《瑞鶴圖》和藏於上海博物館的《柳鴉圖》與《四禽圖》等等表明,在花鳥畫上,宋徽宗的作品稱得上是爐火純青的大師級佳作。
“或戲上林,或飲太液,翔鳳躍龍之形,擎露舞風之態,引吭唳天,以極其思,刷羽清泉,以致其潔,並立而不爭,獨行而不倚,閒暇之格,清迥之姿,寓於縑素之上,各極其妙”《畫繼》中如實評價《筠莊縱鶴圖》,可以說宋徽宗皇帝在藝術上的造詣,已經達到了一定的境界,如果他不做皇帝而安心的做一位畫家,書法家,他的歷史評價一定不是現在這個樣子。
全圖設色豔麗,繪芙蓉及菊花,芙蓉枝頭微微下垂,枝上立一五彩錦雞,扭首顧望花叢上的雙蝶,比較生動地描寫了錦雞的動態。這種表現形式,在宋代花鳥畫中很是流行。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均爲華麗的題材,但如此構圖便不同於一般裝飾,而充滿了活趣。加以雙勾筆力挺拔,色調秀雅,線條工細沉着;渲染填色薄豔嬌嫩,細緻入微。錦雞、花鳥、飛蝶,皆精工而不板滯,實達到了工筆畫中難以企及的形神兼備、富有逸韻的境界。畫上有趙佶瘦金書題詩一首,並有落款。
畫中的雲雀真實地描繪出了表情和動作,鳥的眼睛利用生漆來點,高出紙面,顯得特別有神。畫中雲雀呼之欲出,其警覺的眼神,葉間跳躍和隨時準備起飛的狀態,刻畫得栩栩如生。宋徽宗畫竹的方法也是自成一家,用焦墨着色,沒有旁人仿效。他所畫的竹葉和我們現在看到的竹葉的畫法大相徑庭,幾乎沒有深淺或者一筆帶過的現象,而是色澤濃黑,在竹葉交錯處微微露出白色的縫隙。宋徽宗的花鳥畫看上去祥和,給人以安逸的美感,遺憾的是,他的安逸,給大宋帶來的卻是亡國之災。
此幅《柳鴉圖》是他繪畫風格的代表作之一,原爲《柳鴉蘆雁圖卷》的前半幅。此畫主要描繪了一株老柳和四隻白頭鴉。柳和鴉在筆墨技法上採用了以墨爲骨的畫法,粗壯的柳根,細嫩的枝條,姿貌豐腴的樓鴉畫得都很精細工整。
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範,筆調樸質簡逸,全用水墨,對景寫生,無論禽鳥、花草均形神兼備。畫卷共分12段,每段接縫處有宋徽宗的雙螭印,共十一方。圖中鳥之羽毛,用淡墨輕擦出形,又以較濃墨覆染,再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位,層疊描繪,反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。尤其竹葉的畫法與史籍記載完全一致。又如描繪禽鳥的情態,《寫生珍禽圖》亦有精彩之處,如第十一段“原上和鳴”的回首顧盼,第五段“碧玉雙棲”的動靜對比,以及第二段“薰風鳥語”的凝神引頸。流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》,傳承有緒,斑斑可考。
上有清代乾隆皇帝(1711—1799)題寫的圖名和御用璽,計21方,收藏印7方;此外,還有明代著名收藏家安儀周,清代著名收藏家樑清標的收藏印19方。當代最具權威的中國古代書畫鑑定家張珩、謝稚柳、徐邦達等均有論著考證。
宋徽宗不僅工於繪畫,在書法方面也是有自己的一番成就。其獨創瘦金體,運筆飄忽快捷,筆跡瘦勁,至瘦而不失其肉,轉折處可明顯見到藏鋒,露鋒等運轉提頓痕跡,是一種風格相當獨特的字體。
趙佶繪畫重寫生,以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,左部爲趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,並施水墨層層漬染,表現出石的堅硬和溼潤的質感,顯得一絲不苟。 而作爲皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣,則如題詩所說,是因爲“彼美蜿蜒勢若龍,挺然爲瑞獨稱雄”。 作品具有“瑞應”的象徵寓意。然而這種美好的寓意卻並沒有給大宋王朝帶來好運,在宋徽宗時期,宋王朝矛盾激化,內憂外患不斷。
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