秦观笔下的闺怨词:《南歌子·香墨弯弯画》
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秦观的《南歌子·香墨弯弯画》,写了一位失恋女子,下面小编为大家带来详细的文章介绍。
《南歌子》秦观
香墨弯弯画,燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙,独倚玉阑无语点檀唇。
人去空流水,花飞半掩门。乱山何处觅行云?又是一钩新月照黄昏。
这首词刻画了一位失恋女子的形象。
上片是一幅工笔重彩的梳妆图。遥对篇末“黄昏”,这里写的当是晓妆或午妆。
“香墨弯弯画,燕脂淡淡匀。”这首词开头两句是说,用香墨勾画弯弯的眉毛,胭脂淡淡地匀在脸上。
虽未直说是画眉、搽脸,但可以从“画”且“弯弯”,和“匀”与“燕脂”中体会得出。“画”与“匀”都运用得精当,而“弯弯”与“淡淡”叠字重音情、形色又配合恰好。
“揉蓝衫子杏黄裙,独倚玉阑无语点檀唇。”三、四句是说,身着蓝衫和杏黄裙子,独倚栏杆上默默地涂着口红。
由于口红只是远远地涂在唇上,只消着一“点”字便妙。只有“揉蓝衫子杏黄裙”一句不用一个动词,不仅省炼而且还能传达出一种仔细上下打量的神情。
整个上片运用了一连串的颜色:“香墨”(墨)、“燕脂”(红)、“揉蓝”、“杏黄”、“檀”(赭红)等,将画面渲染得秾丽鲜妍。值得注意的是没有一种颜色是运用简单的元色字来代替的(比如“燕脂”与“檀”色都近红,而有偏朱和偏紫的不同),辨色就更具体鲜明。善于运用动词和设色,不但显出文采,而且写出梳妆者的精心着意,一个盛妆佳人如在目前。仅此还不足言妙。使这幅美人图获得画图难足的意态的,还是“独倚玉阑无语”的穿插,由此便有情事可以玩味。既然是“独”,却用心打扮,便不能不产生为谁打扮的问题,画外分明还有一个人在。“独倚玉阑”的女子看来是在等待,“无语”二字是意味深长的。说明这位盛妆的佳人仍存一线希望,虽然盛妆掩饰不住她内心的空虚。
“人去空流水,花飞半掩门。乱山何处觅行云?又是一钩新月照黄昏。”下片是说,情郎一去如流水,她却半掩着房门盼人归。情郎像飘忽不定的云,如何寻得到他的踪迹呢?一直等到黄昏,又是一弯新月挂在天边。
过片完全换了一幅画面,好像一幅写意的暮春黄昏图景。它并不纯是写景,上片已露端倪的情事,在这里处处有发展,有关合。“人去”二字紧连上文,可见那人的确是远走了。栏外空有“流水”,流水悠悠长逝,似乎象征那人的薄幸。风扬花飞,是残春光景,又给人以美人迟暮的暗示。门儿“半掩”而不深闭,似乎为谁半开着,又恰是女子不能断念的心情的一个写照。古诗中多以浮云比喻薄情郎的游踪。由于心烦意乱,群山便成“乱山”。水流、花飞、云行,真见得风流云散。这几句都有比兴意味。而末句则直赋眼前景:“又是一钩新月照黄昏。”看来用笔直写,很客观,仔细体味,字字是失望的叹息。“又是”二字可见这样的等待、这样的失望已经远不止这一次,怨情溢于言表。
这首词没有直接的抒情叙事,两片都是“画”,而且有工笔与写意、写人与写景、着色与不着色的不同,但都能由图景暗示情事,而且意脉连贯,以人物形象来表现心理,鲜明而生动,可谓一篇描写闺怨的佳作。
译文
用香墨勾画弯弯的眉毛,胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙,独倚栏杆上默默地涂着口红。
情郎一去如流水,她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云,如何寻得到他的踪迹呢?一直等到黄昏,又是一弯新月挂在天边,月不圆人也难团圆。
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