秦观《八六子·倚危亭》:写离情并不直说,而是融情于景
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秦观(1049年—1100年9月17日),字少游,一字太虚,号淮海居士,别号邗沟居士,高邮军武宁乡左厢里(今江苏省高邮市三垛镇少游村)人。北宋婉约派词人。所写诗词高古沉重,寄托身世,感人至深。长于议论,文丽思深,兼有诗、词、文赋和书法多方面的艺术才能,尤以婉约之词驰名于世。著作有《淮海词》三卷100多首,宋诗十四卷430多首,散文三十卷共250多篇。著有《淮海集》40卷、《劝善录》、《逆旅集》等。那么下面小编就为大家带来秦观的《八六子·倚危亭》,一起来看看吧!
倚危亭、恨如芳草,萋萋划尽还生。念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊。
无端天与娉婷,夜月一帘幽梦,春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减。那堪片片飞花弄晚,濛濛残雨笼晴。正销凝,黄鹂又啼数声。
【赏析】
这是一首怀人之词,怀念他曾经爱过的一个歌女。起为神来之笔,见景物而陡然逗起离恨,以铲尽还生的芳草比喻剪不断的离情,变故为新,用笔空灵含蓄。“念柳外”六句,回忆分别情景及往日欢娱,缠绵婉曲,意味无穷。以下几句再叙离恨,并融情入景,以飞花、残雨、黄鹂等幽美意象,衬托凄迷的感情,形容怀人虽无刻肌入骨之语,却于清淳中见沉着。这首词写离情并不直说,而是融情于景,以景衬情,也就是说,把景物融入感情之中,使景物更鲜明而具有生命力,把感情附托在景物之上,使感情更为含蓄深沉。
借景抒情寓情于景情景交融的区别 借景抒情和情景交融的区别
吴潜《水调歌头·焦山》:全词融写景、怀古、抒情为一体
晏殊《木兰花·绿杨芳草长亭路》:此词写多情者相思离愁之苦
如何表达与爱人不忍离别 描写情侣不舍分开的说说
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杜甫《咏怀古迹·其一》:全诗写景写情,均属亲身体验
关汉卿《四块玉·别情》:一首描写离别情绪的小令
顾贞观《南乡子·捣衣》:全词平实如话,但却深情情韵
李白的《子夜四时歌·冬歌》,不写景而写人叙事
王沂孙《八六子·扫芳林》:此词以景作结,含蓄而有兴味
曹植所作的《妾薄命行·其二》,憎恶、愤怒的情绪融入客观描写中
姜夔《淡黄柳·空城晓角》:本词以写景为主,情在景中
陈维崧《点绛唇·夜宿临洺驿》:全词以写景为主,却渗情于景中
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萨都剌《满江红·金陵怀古》:全篇融情于景,构成深沉苍凉的意境
孙光宪《谒金门·留不得》:作者代闺人抒写离情别怨
顾贞观《画堂春·湔裙独上小渔矶》:一幅情景交融的暮春归舟图
纳兰性德《浣溪沙·庚申除夜》:全词情寓于景,清空而灵动
赵令畤《清平乐·春风依旧》:全词借景生情,写景细致精工
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向子諲《秦楼月·芳菲歇》:篇幅虽短,感情的容量却并不小
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