毛滂《生查子·富陽道中》:通篇無一句不愁,而無一句有“愁”字
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毛滂(1056——?約1124), 字澤民,衢州江山(今浙江江山)人。北宋詞人。生於“天下文宗儒師”世家。父維瞻、伯維藩、叔維甫皆為進士。他自幼酷愛詩文詞賦,北宋元豐二年(1079),與西安(今浙江衢州)趙英結為伉儷。代表作有《秦樓月》、《水調歌頭》(一)、《玉樓春》(三)、《菩薩蠻》(一)、《踏莎行》(一)、《點絳脣》(三)、《驀山溪》(三)、《浣溪沙》([十]、[十七])等。有《東堂集》,詞集為《東堂詞》,存詞200餘首。那麼下面小編就為大家帶來毛滂的《生查子·富陽道中》,一起來看看吧!
生查子·富陽道中
毛滂 〔宋代〕
春晚出小城,落日行江岸。人不共潮來,香亦臨風散。
花謝小粧殘,鶯困清歌斷。行雨夢魂消,飛絮心情亂。
《生查子》,原是唐代教坊曲名。這首詞的寫作背景與作者的《惜分飛·富陽僧舍作別語贈妓瓊芳》一樣,皆是他辭官後,行於富陽途中所作。
詞的上片,首句寫詞人在暮春傍晚時分,獨自離開富陽縣的山城,行至富春江畔。富陽縣位於杭州府西南,富春江的下游。詞人眺望江面,霧靄茫茫,斜暉脈脈,在這黯然蕭索的氛圍中,強烈的悵意和思念佔據了詞人的心。“人不共潮來,香亦臨風散”,就是詞人所惆悵所思念的事情了。詞人深感遺恨的是,錢塘潮水不能將心愛的人帶到身邊,而那女子為自己祈祝燃香,香煙則隨風飄散了。人既不能來,香也聞不到,祈願是枉然,寄信更不通,這令詞人深感痛苦。
詞的下片,表面是寫景,實際是借景物寫人。“花謝小粧殘,鶯困清歌斷”兩句寫所思之人的花容憔悴、困慵無緒,再也無心撫絃歌唱了,這是詞人睹物思人,從而產生的設想;而尾句“行雨夢魂消,飛絮心情亂”則是詞人此地此時的實感。深夜春雨淅瀝,點滴至明,令人無法安睡,更增添詞人羈旅的煩悶;“飛絮”一句,寫天明登程,路上獨行,風中柳絮,飄來飄去,又勾起詞人由於仕途失意,懷才不遇,瞻望前途渺茫,漂泊無定的惆悵心緒。
作者思人之痛苦,念己之悲涼,瞻前則渺渺,顧後亦茫茫,這百感交集、愁腸百結的難言之隱,用一個“亂”字作結,則通篇的睛目即現。心亂如麻,難以梳理;心亂如潮,無法平靜,在詞人的眼裏,大自然的春天、花鳥、山水、風雨、柳絮等等毫無美感,只平添迷離惝恍、悽惻悲涼,惱人煩亂。這首詞在寫作上的高妙就在於,通篇無一句不愁,而無一句有“愁”字。用景物喻人物,做到物我雙會,情景交融的藝術表現力。
宋之問《題大庾嶺北驛》:詩旨在寫“愁”,卻未着“愁”字
柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》:此詞緊拓“春愁”即“相思”
石孝友《眼兒媚·愁雲淡淡雨瀟瀟》:開篇的一個字即雲“愁”
辛棄疾《醜奴兒·書博山道中壁》:“愁”字作為貫串全篇的線索
納蘭性德《太常引·晚來風起撼花鈴》:所寫內容離不開一個“愁”字
王士禎《秋柳四首·其一》:全詩句句寫柳,卻不見一個“柳”字
吳文英《花心動·柳》:詞中有一種“生別離、思斷腸”的愁緒
宋之問《題大庾嶺北驛》:詩旨在寫“愁”,全篇卻未着“愁”字
李煜所作的《子夜歌·人生愁恨何能免》,全詞以“夢”為中心,集中寫“空”
史達祖《雙雙燕·過春社了》:本詞句句寫燕,通篇不出“燕”字
歐陽修《長相思·花似伊》:抒發了悠悠不盡的“思”和“恨”
朱淑真《菩薩蠻·山亭水榭秋方半》:“新”“舊”二字相映成趣
晏幾道《留春令·畫屏天畔》:詞人以“當日”兩字溝通今昔
蘇軾《謁金門·秋感》:引發了詞人政治上的“愁”感
人生九不過句句藏天機 莫憂思莫大怒莫悲愁
賀鑄《石州慢·薄雨收寒》:此詞結構精巧,“愁情”貫穿於始終
納蘭性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不勝》:“闌珊”可用來形容這首小令
晏幾道《清平樂·留人不住》:一個“醉”字透出其中隱曲
《長相思·一重山》賞析,詞人李煜句句寫思婦“秋怨”
黃庭堅《滿庭芳·茶》:此詞的下片真是“無一字無來處”
張祜《題金陵渡》:以一“愁”字貫穿全篇,詩旨甚明
曹雪芹《臨江仙·柳絮》:全詞句句詠物,卻處處有“我”
一日無書下一句是什麼?
李致遠《紅繡鞋·晚秋》:全文寫離別卻無一“離”字
探索李清照“愁”的一生,她不同時期有着怎樣不同的“愁”?
而無車馬喧的上一句
李珣《漁歌子·楚山青》:全詞無不洋溢着一種“清勝”之美
只生歡喜不生愁上一句 只生歡喜不生愁下一句
范成大《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》:“小”字在詞中有“大”作用
温庭筠《更漏子·玉爐香》:這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”
舉杯消愁愁更愁上一句
陳亮《虞美人·春愁》:全詞無一字説愁,卻處處都透着愁緒
馮延巳的《蝶戀花·誰道閒情拋棄久》:把“愁”寫到了極致
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