蒲華晚清著名書畫家生平簡介,與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“海派四傑”
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蒲華(1832—1911)字作英,亦作竹英、竹雲,浙江嘉興人。號胥山野史、胥山外史、種竹道人,齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵,夫蓉盦、劍膽琴心室等。晚清著名書畫家,與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“海派四傑”。
早年科舉,僅得秀才,遂絕念仕途,潛心書畫,攜筆硯出遊四方,後寓居上海,賣畫為生。善花卉、山水,尤擅畫竹,有“蒲竹”之譽。書法淳厚多姿;其畫燥潤兼施,蒼勁嫵媚,風韻清健。
1911年去世,好友吳昌碩為其料理後事。
傳世作品有《倚篷人影出菰蘆圖》、《荷花圖》、《竹菊石圖》、《桐蔭高士圖》。
蒲華,1832年生於秀水(今浙江嘉興)城內學子弄(今育子弄)。父在城隍廟設肆,以售賣祭供城隍的“保福餃”為業。蒲華幼時,從外祖父姚磐石讀書,後曾師事林雪巖。1853年入庠為秀才。
蒲華在嘉興時,家境貧寒,曾租居城隍廟。為人樸厚,淡於名利,潛心於繪畫。22歲結婚,娶繆曉花為妻,亦善書畫。二人貧困相守,情感至深。
1863年秋,相依十年的妻子病逝。蒲華以詩抒其哀慟:“十年結知己,貧賤良可哀”。時年蒲華32歲,無子。從此不再續娶,孑然一身至老。
與友人結鴛湖詩社,有詩稿《芙蓉庵燹餘草》,得詩家陳曼壽等題辭讚許,早年便獲“鄭虔三絕”之美譽。
1864年春,客寧波。同年到台州,十多年間,先後在太平(今温嶺)縣署、新河(温嶺屬)糧廳和海門(今椒江)海防同知府當幕僚。因不善官場應酬,更不耐案頭作楷,疊遭辭退。生性嗜酒,疏懶散漫,人稱“蒲邋遢”。窮途無路,開始賣畫生涯,走遍台州、温州、寧波、杭州等地。雖以畫為生,卻不矜惜筆墨,有索輒應。當時民生多艱,又因人微畫易,筆潤微薄,常至升斗不濟。
1881年春,自上海去日本,受日人讚賞,頗為自得,因繪《海天長嘯圖》以舒其意。同年夏歸國,依舊畫筆一枝,孓然一身,遊食於滬寧蘇常、杭甬台温一帶。
師承陳淳、徐渭、鄭板橋風格,借鑑近世浙東畫家林璧人(藍)、傅嘯生(濂)、姚梅伯(燮)及趙之謙,曾跟著名詞人與畫家範湖居士周閒學畫。
當其聲名遠揚,鄉間舊友來滬探望,蒲華盛情款待,視同至親。日本來客,每以重金求畫,得資便呼朋斗酒,或為青樓女子贖身,竟至垂橐空囊。因而在滬期間,仍為生計所驅,不時奔走於滬寧、滬杭之間。
清末多災荒,他參加“豫園書畫善會”,義賣書畫以助賑。
蒲華素無疾,步履輕捷。1911年夏,醉歸寓所,假牙落入喉管,氣塞而逝。
蒲華無子,一女在鄉。吳昌碩等為其治喪,由一侄扶櫬歸葬嘉興西麗橋西堍,今墓已不存,唯吳昌碩所書“蒲山人墓誌銘”嵌藏於南湖監亭內壁,為後人憑弔遺蹟。
蒲華一生貧困潦倒,極不得志,吳昌碩題墓誌鉻曰:“富於筆墨窮於命”。
1923年,柳溪周斌(芷畦)得蒲華《芙蓉庵燹餘草》遺稿。
1926年,吳昌碩作序,丁輔之印行蒲作英《芙蓉庵燹餘草》線裝本,由上海聚珍仿宋印書局校刊精印。
1936年,《蒲作英用印集存》馬公愚署籤,宣和印社出版。
1980年,嘉興博物館舉辦“蒲作英書畫展覽”。
1984年至1986年,《蒲華》畫冊問世,浙江人民美術出版。
藝術成就
晚清民國時期著名畫家,與任伯年、吳昌碩、虛谷合稱“海派四傑”。
與海上名家廣有交往, 同吳昌碩尤為密切。蒲華長吳昌碩十二歲,昌碩幼時便聞蒲華畫名,關係在師友之間,互取所長,風貌因之相近。
善用濕筆,水墨淋漓,光彩照人。善花卉、山水,尤擅畫竹,有“蒲竹”之譽。
吳昌碩作十二友詩,記蒲華曰:“蒲作英善草書、畫竹,自雲學天台傅嘯生,倉莽馳驟、脱盡畦畛。家貧,鬻畫自給,時或升斗不繼,陶然自得。餘贈詩云:蒲老竹葉大於掌,畫壁古寺蒼涯璉。墨汁翻衣吟猶着,天涯作客才可憐。朔風魯酒助野哭,拔劍斫地歌當筵。柴門日午叩不響,雞犬一屋同高眠”。
吳昌碩為蒲華所作《芙蓉庵燹餘草》作序言:“作英蒲君為餘五十年前之老友也,晨夕過從,風趣可挹。嘗於夏月間,衣粗葛,橐筆兩三枝,詣缶廬,汗背如雨,喘息未定,即搦管寫竹,墨沈淋漓。竹葉如掌,蕭蕭颯颯,如疾風振林,聽之有聲,思之成詠。其襟懷磊落,逾恆人也如斯。”
謝稚柳論言:“蒲華的畫竹與李復堂、李方膺是同聲相應的,吳昌碩的墨竹,其體制正是從蒲華而來”。
蒲華中年尤勤書學,寢饋旭、素,鬥墨千紙,數日而盡。至於元明各家書帖,也常把玩臨摹。以書入畫,酣暢恣肆。
蒲華晚年,筆老墨精。其書法,淳厚多姿;其繪畫,燥潤兼施,蒼勁嫵媚。尤喜畫大幅巨幛,莽莽蒼蒼,蔚為大觀。所作山水大軸或冊頁,雖多為山居、讀書等傳統題材,但佈局新穎,風韻清雋。
蒲吳兩家粗豪奔放的畫風,使因襲纖巧之時風大為遜色,一新畫派崛起於滬上畫壇。
癖好古琴,遇即購藏,視為心愛之物,名其居屋為“九琴十硯樓”。
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