晉代女書法家衞夫人簡介:在《筆陣圖》中提出了什麼理論?
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衞夫人,晉代著名女書法家(272—349年)。河東安邑(今山西夏縣)人,名鑠,字茂漪。族祖衞瓘,西晉司空,錄尚書事,與索靖俱善草書,人稱“一台二妙”,傳為王右軍(王羲之)之師。汝陰太守李矩之妻,世稱衞夫人。師承道士鍾繇,尤善楷書。下面本站小編就為大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
傳世楷書八行在《淳化閣帖》,及書論《筆陣圖》,大概均為好事者為之。家學淵源(北派之祖衞瓘侄女、衞桓的堂妹),有名當代。從父衞恆,官終黃門郎,亦善書法,著有《四體書勢》。《法書要錄》説她得筆法於鍾繇,熔鍾、衞之法於一爐。
所著《筆陣圖》中雲:「橫」如千里之陣雲、「點」似高山之墬石、「撇」如陸斷犀象之角、「豎」如萬歲枯藤、「捺」如崩浪奔雷、「努」如百鈞弩發、「鈎」如勁弩筋節。有《名姬帖》、《衞氏和南帖》傳世。她曾作詩論及草隸書體,又奉敕為朝廷寫《急就章》。
其字形已由鍾繇的扁方變為長方形,線條清秀平和,嫻雅婉麗,去隸已遠,説明當時楷書已經成熟而普遍。宋陳思《書小史》引唐人書評,説她的書法“如插花舞女,低昂美容;又如美女登台、仙娥弄影,紅蓮映水、碧沼浮霞”,應該不是過譽之詞。
衞夫人不但在書法藝術實踐上有突出成就,不讓鬚眉,而且在書法藝術理論方面也有重大建樹和比較全面深入的論述。她撰有《筆陣圖》一卷,全面深入地參考了有關的書法理論,並提出自己的看法。她在書中首先提出,書法之妙“莫先乎用筆”。主張學習書法要上溯其源,師法古人,反對諳於道理,學不該贍,以致徒費精神,學無成功。
衞夫人又提出,在學習和創作時,要注意選用筆、墨、紙、硯的品種和產地,強調工欲善其事,必先利其器。又着重指出,執筆要有講究,不同書體應採用不同的執筆法,並加以具體分析,説:“有心急而執筆緩者,有心緩而執筆急者。若執筆近而不能緊者,心乎不齊,意後筆先者,敗;若執筆遠而急,意前筆後者,勝。”超出了單純論述執筆的範圍,而對書法藝術中的筆、意關係和書家修養等作出深刻的論述。
對書寫不同字體時的用筆,衞夫人亦有精闢論述,她認為用筆有六種方法,結構圓備如篆法,飄揚灑落如章草,兇險可畏如八分,窈窕出入如飛白,耿介特立如鶴頭,鬱拔縱橫如古隸。倘能“每為一字,各象其形”,則“斯超妙矣,書道畢矣。”應該説,衞夫人關於用筆的論述,在今天也仍然有其可取之處,她實質上是就此提出了書法家把握不同字體書寫風格的問題。具體到筆劃上,衞夫人針對七種不同筆劃的書寫,提出七條標準,衞夫人對七種基本筆劃的描述,形象生動,恰合關竅,實為初學書法者良好的入門途徑。
此外,衞夫人在《筆陣圖》中還提出初學書法,“先須大書,不得從小”,“善鑑者不寫,善寫者不鑑”等理論原則,也都是寶貴的經驗之談。在上述論述的基礎上,衞夫人概括她對書法藝術總體的認識,提出了“力筋”之説。她認為:“下筆點墨畫芟波屈曲,皆須盡一身之力而送之。”“善筆力者多骨,不善筆力者多肉。多骨微肉者,謂之筋書;多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者聖,無力無筋者病。”
這實質上是衞夫人畢生從事書法藝術實踐所得,代表了她對書法藝術理論總的認識,為後代書法家指出了努力方向和途徑,也成為中國書法理論中的重要內容和評判標準,對歷代書法理論和實踐的發展都產生了巨大影響。儘管衞夫人的《筆陣圖》參考和汲取了前人的某些論點,但衞夫人在繼承的基礎上加以發展創造,功不可沒。
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