宋朝民間音樂興起,給文學創作帶來了什麼影響?
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《武林舊事》中也描寫了很多的歌館:平康諸坊,如上下抱劍營、漆器牆、沙皮巷、清河坊、融和坊、新街、太平坊、巾子巷、獅子巷、後市街、薦橋,皆羣花所聚之地。
外此諸處茶肆,清樂茶坊、八仙茶坊、珠子茶坊、潘家茶坊、連三茶坊、連二茶坊,及金波橋等兩河以至瓦市,各有等差,莫不靚粧迎門,爭妍賣笑,朝歌暮弦,搖盪心目。這些歌館中的歌妓常為招攬生意,編創出很多的歌曲小調達到吸引顧客的效果。農村藝人、路岐人農村藝人,他們從事民間音樂活動的表演、創作,雖不如宮廷樂工所學的正規,但他們的取材更貼近生活,更容易被普通百姓所接受。
許多的農村藝人憑藉着自己精湛的技藝和獨特的表演風格,在城鎮的勾欄瓦舍中佔據一席之地,例如諸宮調藝人孔三傳,其常以傳奇靈怪編唱入曲,説諢話藝人張山人等。又有村落百戲之人,拖兒帶女,就街坊橋巷,呈百戲使藝。這些藝人技藝和表演不如勾欄瓦舍中的樂人們,只能在街坊橋巷進行百戲表演來賺取一些日常生活費用。路岐趕趁人,路岐人是勾欄瓦舍中被淘汰出來的樂人們,他們離開瓦舍只能在路邊居無定所。
趕趁人是對音樂表演中器樂、演唱、鑼鼓板眼等人的總稱。這些路岐趕趁人,有被淘汰至此,有些是非長期靠樂舞表演來生存的藝人,他們身負一技之長,如若唱嘌耍令,今者如路岐人、王雙蓮、呂大夫唱得音律端正耳。其中王雙蓮、呂大夫等路岐人也深受市民百姓的喜愛。這些路岐人中技藝好的,會被留在勾欄瓦舍甚至貴族商賈府邸進行表演,而被市民百姓淘汰的路岐人,只能在大街小巷,走街串巷,《夢粱錄》中描述到街市有樂人三五為隊,擎一二女童舞旋,唱小詞,專沿街趕趁。文人雅士宋代民間音樂活動商業化,一定程度上增加了音樂藝術的獨立性,使得其往自由、開放的方向去發展。民間音樂活動的商業化,一方面大大調動了樂人的積極性,帶給他們良好經濟收益的同時,也促進了他們的創作與表演,這也為音樂文化的生產提供了堅實的技術基礎。
民間音樂活動商業化的發展也帶動了其他文化的興盛,例如文學,詩詞不再只是呈現在書本上的白紙黑字,不再只是文化雅士間的酸俗套詞,大量的宋詞開始走向市場,形成了一定的影響力。眾多諸如此類的文人,他們雖不是直接參與音民間音樂活動的表演者,可他們的作品間接性的為民間音樂活動商業化作出了一定的貢獻。例如北宋柳永的詞在當時便很受歡迎,《避暑錄話》中描述到柳永字耆卿,在他得中舉人的階段,多四方遊歷,常流連於紙醉金迷之地。柳永擅長歌辭,所以教坊樂工每得新腔,必求永為辭。這使得柳永聲名大噪,作品流行於市井百姓之間,除了為教坊所寫的雅詞,柳永所寫大量俗詞,多是為民間歌妓而作。
柳永初期由於仕途的坎坷,常年往返於汴京,經常流連於汴京的茶樓、酒肆等享樂場所。他所創作的《笛家弄》、《滿朝歡》即為他在汴京生活時的浪漫寫照。柳永的詩詞多描寫社會中下層百姓的生活為主,他善於描繪市井階層的男女之愛、市井風情等。吳曾在他的文章中稱柳永喜好淫冶謳歌的樂曲,並得到了四方百姓的接受與宣揚。柳永致力於民間音樂文化的創作,遊歷四方,結合自己所感受到的不同的風土人情、經歷的一系列的坎坷與美好,使得其作品在市民階層中具有一定的影響力。
直到景祐元年入仕,他的創作才又重宋代民間音樂。宋朝城市中出現的固定的娛樂場所,人們稱之為瓦舍,是宋代民間音樂活動的表演場所。瓦舍一詞來源於《夢粱錄》瓦舍是城市商業性的集中體現區域,也叫瓦子、瓦市。瓦舍裏設置的演出場所稱為勾欄,也稱鈎欄,欄原指欄杆,勾欄則是用欄杆圍起來用於表演的場地。勾欄最早出現於《水經注河水》:施鈎欄甚嚴飾。橋在清水川東也。宋元時期專指瓦舍裏設置的演出場地,《水言故事》中:俳優棚曰鈎欄便已説明。
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