詩人曹鬆有哪些作品?關於曹鬆的歷史評價
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曹鬆,唐代晚期詩人。字夢徵。舒州桐城(今安徽桐城)人。生卒年不詳。早年曾避亂棲居洪都西山,後依建州刺史李頻。李死後,流落江湖,無所遇合。光化四年(901)中進士,年已70餘,特授校書郎(祕書省正字)而卒。
人物作品
曹 鬆
澤國江山入戰圖,
生民何計樂樵蘇。
憑君莫話封侯事,
一將功成萬骨枯。
此詩題作《己亥歲》,題下注:"僖宗廣明元年。"按"己亥"為廣明前一年即乾符六年的干支,詩大約是在廣明元年追憶去年時事而作 。"己亥歲"這點明瞭詩中所寫的是活生生的社會現實。
安史之亂後 ,戰爭先在河北,後來蔓延入中原。到唐末又發生大規模農民起義,唐王朝進行窮兇極惡的鎮壓,大江以南也都成為戰場。這就是所謂"澤國江山入戰圖 "。詩句不直説戰禍殃及江漢流域 (澤國 ),而只説這一片河山都已繪入戰圖 ,表達委婉曲折,讓讀者通過一幅" 戰圖 ",想象到兵荒馬亂、鐵和血的現實 ,這是詩人運用形象思維的一個成功例子。
隨之而來的是生靈塗炭。打柴為"樵",豁草為"蘇"。樵蘇生計本來艱辛,無樂可言。然而,"寧為太平犬,勿為亂世民",在流離失所、掙扎於生死線上的"生民"心目中 ,能平平安安打柴割草以度日,也就快樂了 。只可惜這種樵蘇之樂,今亦不可復得。用" 樂 "字反襯"生民"的不堪悲苦 ,耐人尋味。古代戰爭以取首級之數計功,戰爭造成了殘酷的屠殺,人民的死亡無數。這是血淋淋的現實。詩的前兩句雖然筆調輕描淡寫,字裏行間卻有斑斑血淚。這就自然逼出後兩句沉痛的呼告。
" 憑君莫話封侯事 ,一將功成萬骨枯 。"這裏"封侯"之事,是有針對性的:乾符六年(即"己亥歲 ")鎮海節度使高駢就以在淮南鎮壓黃巢起義軍的"功績",受到封賞 ,無非"功在殺人多"而已。令人聞之髮指,言之齒冷。無怪詩人閉目搖手道"憑君莫話封侯事 "了 。一個" 憑 "字,意在"請"與 "求"之間,語調比言"請"更軟 ,意謂 :行行好吧,可別提封侯的話啦。詞苦聲酸,全由此一字推敲得來。
末句更是全詩之警策:"一將功成萬骨枯"。它詞約而義豐。與"可憐白骨攢孤冢,盡為將軍覓戰功"(張蟲賓《吊萬人冢》)之句相比 ,字數減半而意味倍添。它不僅同樣含有"將軍誇寶劍 ,功在殺人多"(劉商《行營即事》)的現實內容 ;還更多一層"士卒塗草莽,將軍空爾為"(李白《 戰城南 》)的意義,即言將軍封侯是用士卒犧牲的高昂代價換來的 。 其次,一句之中運用了強烈對比手法:"一"與"萬"、"榮"與"枯"的對照,令人觸目驚心。"骨"字極形象駭目。這裏的對比手法和"骨"字的運用 ,都類似"朱門酒肉臭,路有凍死骨"的驚人之句 。它們從不同方面揭示了封建社會歷史的本質 ,具有很強的典型性。前三句只用意三分,詞氣委婉,而此句十分刻意,擲地有聲,相比之下更覺字字千鈞。
憶歸休上越王台,
歸思臨高不易裁。
為客正當無雁處,
故園誰道有書來。
城頭早角吹霜盡,
郭裏殘潮蕩月回。
心似百花開未得,
年年爭發被春催。
曹鬆是舒州(治所在今安徽潛山,桐城屬舒州)人,因屢試不第,長期流落在今福建、廣東一帶。這首詩就是他連年滯留南海(郡治在今廣東廣州市)時的思歸之作。作者以激盪起伏的思緒作為全詩的結構線索,在廣州的獨特地理背景的襯托下 ,着力突出登高 、家信、月色、春光在作者心中激起的迴響,來表現他羈留南海的萬縷歸思。
首聯"憶歸休上越王台,歸思臨高不易裁 ",從廣州的著名古蹟越王台落筆 ,但卻一反前人的那種"遠望當歸"的傳統筆法,獨出心裁地寫成"憶歸休上 ",以免歸思氾濫,不易剪斷。如此翻新的藝術手法,脱出窠臼,把歸思表現得十分婉曲深沉。金聖歎稱讚這兩句"忽然快翻'遠望當歸'舊語,成此嶄新妙起"(《聖歎批唐詩》甲集),説得不錯。頷聯"為客正當無雁處,故園誰道有書來 ",詩人巧妙地使用了鴻雁南飛不過衡山回雁峯的傳説,極寫南海距離故園的遙遠,表現他收不到家書的沮喪心情。言外便有嗟歎客居過於僻遠之意。李煜的"雁來音信無憑 "(《清平樂》),是寫見雁而不見信的失望;而曹鬆連雁也見不到 ,就更談不上期待家書了 ,因此對句用" 誰道有書來 "的反問,來表現他的無限懊喪。
頸聯"城頭早角吹霜盡,郭裏殘潮蕩月回 ",展示了日復一日喚起作者歸思的淒涼景色 。 出句寫晨景,是説隨着城頭淒涼的曉角聲晨霜消盡;對句寫晚景,是説伴着夜晚的殘潮明月復出。這一聯的描寫使我們想起唐詩中的有關詩句:" 三奏未終天便曉,何人不起望鄉愁 "(武元衡《單于曉角》);" 回潮動客思"(李益《送歸中丞使新羅冊立弔祭》);"舉頭望明月 ,低頭思故鄉"(李白《靜夜思》)。看來,在唐人心目中 ,明月、曉角、殘潮,都是牽動歸鄉的景色。如果説 ,李白的《靜夜思》寫了一時間勾起的鄉愁,那麼,曹鬆這一聯的景色,則融進了作者連年羈留南海所產生的了永無終期的歸思。
歸思這樣地折磨着作者,平常時日,還可以勉強剋制,可是,當新春到來時,就按捺不住了。因為新春提醒他在異鄉又滯留了一個年頭 ,使他歸思奔湧,百感交集。"心似百花開未得,年年爭發被春催",形象地揭示出羈旅逢春的複雜心境,把他對歸思的抒寫推向高潮。句中以含苞欲放的百花比喻處於抑制狀態的歸心,進而表現每到春天他的心都受到刺激,引起歸思氾濫,就像被春風催開的百花,競相怒放,不由自主。
這首詩在藝術上進行了富有個性的探索,它沒有采用奇異的幻想形式,也沒有采用借景抒情為主的筆法,而是集中筆墨來傾吐自己的心聲,迂曲婉轉地揭示出複雜的心理活動和微妙的思想感情,呈現出情深意曲的藝術特色。
人物評論
《唐摭言》
(曹)鬆,舒州人也,學賈司倉為詩,此外無他能。時號鬆啟事為送羊腳狀。
《唐才子傳》
(鬆)學賈島為詩,深入幽境,然無枯淡之癖……野性方直,罕嘗俗事,故拙於進宦,構身林澤,寓情虛無,苦極於詩,然別有一種風味,不淪乎怪也。
《升庵詩話》
"華嶽影寒清露掌,海門風急白潮頭。"鬆詩多淺俗,此二句差有中唐之意。
《唐音癸籤》
曹祕書致語似項斯,壯音間似李洞。五字如"白浪吹亡國,秋霜洗太虛"、"盤蹙陵陽壯,孤標建鄴瞻",七字如"吸回日月過千頃,鋪盡星河剩一重"、"城頭早角吹霜盡,郭裏殘潮蕩月回":點綴末運,賴此名場一叟。
《一瓢詩話》
曹夢徵長煉字,如"郭裏殘潮蕩月回"、"約開蓮葉上蘭舟"之類。
《重訂中晚唐詩主客圖》
夢徵刻苦深思,老志不哀,氣骨已不可及。其學賈氏亦專攻近體,雖生末世,詩格不以氣運而降。奉為入室,與喻昆陵伯仲焉。
《詩學淵源》
(鬆)詩思切至,雖學賈島,初末若島之艱僻,亦遜其自然;七絕則不逮遠甚。
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