世界名人故事之交響詩人柏遼茲,柏遼茲創作了哪些交響樂?
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作為19世紀上半葉法國音樂最偉大的代表者,柏遼茲集作曲家、指揮家、音樂評論家於一身。下面小編就為大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
1803年12月,柏遼茲生於法國南部的一個小城科特·聖安德列。他父親是一個醫生,也希望自己的兒子能繼承家業。柏遼茲從小對音樂就情有獨鍾,而且表現出了不錯的天賦。由於父母的反對,他不得不放棄自己的愛好,1821年來到巴黎學醫。當時的巴黎是歐洲文化中心,在巴黎學習 的一段時間裏,柏遼茲沒有放棄學習 音樂的一切機會。他參加歌劇院的演出,在巴黎音樂學院圖書館閲讀歌譜。而當時上演的格魯克的歌劇《伊菲革涅亞在陶洛人裏》和貝多芬的交 響曲,使他激動不已,從而堅定了從事音樂工作的決心。後來,在父親的威脅下,他以與家庭脱離關係為代價選擇了音樂道路,進入了巴黎音樂學院學習 。
柏遼茲的創作活動,早在他到巴黎之前便已開始了,但他在這時寫出的一些室內音樂作品,並未為被出版商所採用。年輕時的柏遼茲是個富於小資產階級革命精神的浪漫主義作曲家,曾寫過《希臘革命》大合唱。法國七月革命時走上巴黎街頭高歌《馬賽曲》,後又把該曲改編為大型管絃樂隊與二重合唱的樂曲。
1830年,《幻想交響曲》的創作使他名聲大振。後來又寫了《羅密歐與朱麗葉》(獨唱、合唱與樂隊)、《哈羅德在意大利》(中提琴與樂隊)、《羅馬狂歡節》(樂隊序曲)、《安魂曲》(樂隊與合唱)、《本維努託·切里尼》(歌劇)、《浮士德的沉淪 》(傳奇劇)等很多作品。但他的一生卻在貧困飢寒中度過,老年時又不幸喪妻喪子,1869年3月8日,柏遼茲在巴黎孤單地死去,他的遺體由古諾、託瑪等著名音樂家護送,在《葬禮與凱旋》大交 響曲中的《葬禮進行曲》的音樂聲中入葬,結不了一生。
柏遼茲的主要創作都是在法國曆史上最動盪的三十年代寫出的。他創作時力求創新,除採用“固定樂思”的手段外,還以新穎、明澈的配器效果和戲劇化的處理來豐富交 響樂的表現力,是著名的浪漫主義大師。柏遼茲的名字同法國浪漫主義文學大師雨果,浪漫派畫家德拉克洛瓦相提並論,堪稱法國浪漫主義三傑。
在音樂的浪漫主義時期,柏遼茲,此外還有李斯特和舒曼,都是新型標題交 響樂的創造者,柏遼茲的《幻想》交 響曲則是這類作品中的第一部。柏遼茲的標題性交 響曲,用音樂的形象以表達詩與文學的構思,由於結合姊妹藝術的一些因素,因此音樂的畫面明晰、情節具體,他的作品越來越戲劇化。他的交 響曲常用代表音樂的主要形象的主導動機加以貫串和統一。其佈局之宏偉、描繪之具體、以及感情之充溢,都具有巨大表現力。除音樂創作外,柏遼茲的音樂評論活動也很出色,他從1835年開始,幾近三十年的評論活動,留下了大量文筆鋭利、文體新穎的論文、雜文和音樂故事,有的論點詼諧而精闢,而有的則以詩意的比喻和生動的描述而引人入勝。柏遼茲所寫的《管絃樂法》一書,一直被奉為音樂的經典文獻之一。
1827至1828年間,英國的肯勃爾劇團 來到巴黎演出,在奧德翁劇院演出莎士比亞的《哈姆雷特》、《羅密歐與朱麗葉》、《李爾王》、《奧賽羅》等劇。扮演奧菲麗雅、朱麗葉、科黛麗雅、黛絲德蒙娜等角色的,是27歲的愛爾蘭女演員史密森。當時24歲的柏遼茲看了這些戲的演出感觸很深,用他自己的話來説,莎士比亞對他“有如一陣雷擊”,而美麗的史密森對他也同樣是一陣雷擊。但是,落花有意,流水無情,史密森沒有接受他的愛,她爽快地告訴他:“沒有比這更不可能的了。”
1830年一月至四月,柏遼茲在愛情的痛苦和思念中寫了一部自傳性的作品:《幻想交 響曲》,副標題是“一個藝術家生涯中的插曲”。一個藝術家,實際上就是他自己。那時,英國作家德昆西的《一個吸鴉片者的自白》的法譯本正在法國出版。柏遼茲受了這部作品的影響,把交 響曲中的主人公,幻想成一個因失戀而企圖自殺的青年,他吞服了鴉片,但因劑量不足,沒有致死,只是使他在昏迷狀態中,看到了光怪陸離的景象。他自信謀殺了自己的愛人,因而被處死刑。最後,他夢見在地府裏遇到了自己的愛人,並參加了女巫的安息日夜會,一幕幻景,在羣魔亂舞中結束。
1832年冬,史密森的劇團 又到了巴黎演出。柏遼茲向她熱烈地求愛,終於獲得了成功。同年12月,經過修訂的《幻想交 響曲》第一次在巴黎演出,再次取得轟動。1833年10月,柏遼茲和史密森在巴黎英國大使館裏舉行了婚禮。
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