李清照化用前人的作品,創造出哪些作品?
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李清照,號義安居士,宋代婉約派女詞人,出生於書香門第,文學造詣頗高,有“千古第一才女“之稱。下面跟小編一起了解一下李清照的作品吧。
宋詞是唐詩的衍生體,唐詩工整簡潔,宋詞長短句式相結合,顯得更靈活,因而宋詞更具有表現力,比起嚴肅工整的唐詩,宋詞更能體現入骨。宋詞與唐詩並稱,不唯標示“一時代有一時代之文學”之義,而且也説明,宋詞是可以與唐詩媲美的一大詩體。
宋詞承襲唐詩,正如魯迅先生所言,好詩差不多已被唐人作完了。所以,到了宋代,宋人在詩歌創作方面,要不落唐人的窠臼,確乎很難。但是,唐人所留下的豐富的文學遺產,宋人也並沒有白白浪費,而是將它們更多更靈活運,在“詞”這一詩歌體式上,使詞在宋代獲得了空前絕後的發展。因此其中也不乏很多 青出於藍而勝於藍的經典名句。
在宋代眾多詞人當中,能夠承襲唐詩併發揚光大的,當屬李清照了。李清照被稱為“千古第一才女”,是中國古代女性文學家最傑出的代表,她雖然不是一位高產的作家,流傳至今的詩詞也不過四五十首,但卻“無一首不工”,不愧“為詞家一大宗矣”。李清照之所以能夠取得這麼大的成就,得到這麼高的評價,除了她本身聰慧靈秀,有着深厚的文學功底外,還在於她善於學習和借鑑前人。如,她的一首千古絕唱《如夢令》,就可以説承襲唐代詩人韓偓的致敬之作。
“昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。”
李清照説,昨天夜裏,雨點稀疏,晚風急猛,雖然酣睡了一宵,還是餘醉未消。試探地問那捲簾的侍女,她卻告訴我説,海棠花還跟原先一樣。唉,你知道嗎,知道嗎?海棠樹應該是綠葉繁茂、紅花凋零了。
這首小令是李清照的奠定“才女”地位之作,轟動朝野。傳聞就是這首詞,使得趙明誠日夜作相思之夢,充分説明了這首小令在當時引起的轟動。又説此詞是化用韓偓《懶起》詩意。韓詩曰:
“百舌喚朝眠,春心動幾般。枕痕霞黯澹,淚粉玉闌珊。籠繡香煙歇,屏山燭焰殘。暖嫌羅襪窄,瘦覺錦衣寬。昨夜三更雨,今朝一陣寒。海棠花在否,側卧捲簾看。”
兩相對比,韓詩平淡無奇,李詞曲折有致;韓詩表層敍述,李詞深入挖掘;韓詩一覽無餘,李詞含蓄藴藉;韓詩語言不見功夫,李詞善於錘鍊字詞;韓詩似雅而實俗,李詞化俗為雅;韓詩嬌慵纏綿,李詞輕巧靈秀,跌宕傳神,入木三分地刻畫了少女的傷春心境。
“昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。”這兩句寫昨夜的風很急,還淅淅瀝瀝的下起小雨;晚上又飲了一些酒,睡的很沉,直到早上醒來酒意還沒有完全退去,一副慵懶的模樣,這種狀態下最容易想起昨夜的雨疏風驟,隱隱心底還藏着些許心事,這樣就順理成章地引出下文。“試問卷簾人”寫出李清照不忍問卻又忍不住想知道外面海棠花的境況的矛盾心理。“捲簾人”“卻道海棠依舊”,這讓她出乎意料,雖然她內心渴望海棠依舊,但自己也明白風雨之後必是花事凋零,所以“捲簾人”的回答給了她意外的驚喜。詞至此,又疊進一層,意境又開一界。
“知否?知否?應是綠肥紅瘦。”主人公畢竟還是知道這是暮春時節,況且昨夜又是一夜風雨,海棠花斷然是不會依舊了,因此她連用兩個“知否”來糾正“捲簾人”的答覆。“應是綠肥紅瘦”一句寫出了當前的情形。她用“綠”字代指滿枝的綠葉,用“紅”代指枝頭的花朵,“肥”替換了“多”,“瘦”替換了“少”,寫出了一個全新的意境。無怪乎多為歷代詞論者讚譽,王士禎《花草蒙拾》中這樣評價李清照這首詞:“人工天巧,可稱絕唱。”
李清照化用唐詩的,還有《點絳脣·蹴罷鞦韆》:
“蹴罷鞦韆,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。見客入來,襪剗金釵溜。和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。”
李清照説,蕩完鞦韆,慵倦地起來整理一下纖纖素手。瘦瘦的花枝上掛着晶瑩的露珠,花兒含苞待放,因蕩過鞦韆涔涔香汗滲透着薄薄的羅衣。忽見有客人來到,慌得顧不上穿鞋,只穿着襪子抽身就走,連頭上的金釵也滑落下來。含羞跑開,倚靠門回頭看,明明看的是客人卻要嗅嗅門前的青梅以此掩蓋。
這首詞,上闕寫少女蕩完鞦韆的精神狀態。詞人不寫盪鞦韆時的歡樂,而是剪取了“蹴罷鞦韆”以後一剎那間的鏡頭。下闕寫少女乍見來客的情態。她蕩完鞦韆,正累得不願動彈,突然花園裏闖進來一個陌生人。“見客入來”,她感到驚詫,來不及整理衣裝,急忙迴避。這首《點絳脣·蹴罷鞦韆》的創意來自唐代詩人韓偓的《偶見》:
“鞦韆打困解羅裙,指點醍醐索一尊。見客人來和笑走,手搓梅子映中門。”
這兩首詩詞相比較,李清照的寫法比韓偓的要高明。“和笑走”顯清薄,“和羞走”則顯嬌羞;“映中門”顯得太過旁若無人,“倚門回首”則將少女的滿心期待與偷窺之態刻畫得惟妙惟肖;“手搓梅子”表現不安,“卻把青梅嗅”卻描了出了少女聰明的偽裝情景。這首《點絳脣·蹴罷鞦韆》表面上寫的盡是少女的嬌羞之態,但最後一個“倚門回首”的偷窺動作又寫出了她的狡黠與大膽,這樣一個又嬌羞又大膽的少女,更加讓人印象深刻。
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