辛棄疾為了抒寫傷春恨別的“閒愁”,遂作《滿江紅·暮春》
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辛棄疾(1140年5月28日—1207年10月3日),原字坦夫,後改字幼安,中年後別號稼軒 ,山東東路濟南府歷城縣(今山東省濟南市歷城區)人。南宋官員、將領、文學家,豪放派詞人,有“詞中之龍”之稱。與蘇軾合稱“蘇辛”,與李清照並稱“濟南二安”。那麼下面小編就為大家帶來辛棄疾的《滿江紅·暮春》,一起來看看吧!
【內容】:
家住江南,又過了、清明寒食。
花徑裏、一番風雨,一番狼藉。
紅粉暗隨流水去,園林漸覺清陰密。
算年年、落盡刺桐花,寒無力。
庭院靜,空相憶。無説處,閒愁極。
怕流鶯乳燕,得知消息。
盡素如今何處也,綠雲依舊無蹤跡。
謾教人、羞去上層樓,平蕪碧。
【鑑賞】:
稼軒詞素以豪放聞名,但也不乏有含蓄藴藉近可於婉約的篇章。蓋大作家,非只有一副筆墨,他們可據內容的不同、表達的需要,倚聲填詞,更迭變換,猶若繪事“六法”的所謂“隨類傅彩”。按詞譜,《滿江紅》用仄韻,且多穿插三字短句,故其音調繁促起伏,宜於表達慷慨激昂的感情,豪放詞人也樂於採用,嶽武穆“怒髮衝冠”一闋可作楷模標本。然而此前,賀方回已用此調填寫了以“傷春曲”為題的詞,抒發深婉紆曲之情,但是承其傳統者,則是辛稼軒。
此詞,抒寫傷春恨別的“閒愁”,屬於宋詞中最常見的內容:上闋重在寫景,下闋重在抒情,也是長調最常用的章法。既屬常見常用、那麼易陷於窠臼,但是仔細體味該詞,既不落俗套,又有新特點,委婉,但不綿軟;細膩,但不平板。作到這一步,全賴骨力。具體地説每句之中,皆有其“骨”,骨者,是含義深厚、分量沉重,足以引人注目的字面;由骨而生“力”,就足以撐住各句,振起全篇,“家住江南,又過了、清明寒食”,此句中,“江南”二字為骨。此二字與題目聯繫起來,則可引發讀者豐富的聯想:江南早春,風光綺麗,千里鶯啼,紅綠相映,水村山郭,風展酒旗,及至暮春三月,花開樹生,草長鶯飛。引發繁衍之外,“骨”的另一作用,乃顯示其“力”,由“花徑裏、一番風雨,一番狼藉”可見。此句中“狼藉”二字為其骨。由此二字,讀者彷彿感受到一股猛烈狂暴的力量。與之相比,孟浩然所謂“夜來風雨聲,花落知多少”,顯得平易,李清照所謂“知否,知否,應是綠肥紅瘦”,只覺婉轉,而此處“狼藉”二字富有的骨力清晰可見“紅粉暗隨流水去,園株漸覺清陰密”,其骨在“暗隨”與“漸覺”二處。此二處,“骨”又顯示其勁韌之性,實作“筋”用。作者將“綠肥紅瘦”的景象,鋪衍為十四字聯語,去陳言,立新意,故特意在其轉折連接之處,用心着力,角勝前賢。“暗隨”,未察知也:“漸覺”,已然也。通過人的認識過程表示時序節令的推移,可謂獨運匠心。“算年年”
以下數語,拈出刺桐一花,以作補充,變泛論為實説。“寒無力”三字,頗為生新惹目,自是“骨”之所在。寒,謂花朵瘦弱。故無力附枝,只得隨風飄落,不而清陰綠葉之盛壯,若得以耀威於枝頭。寒花與密葉之比較,亦可使人聯想倘能結合作者的處境、心緒而謂其隱含君子失意與小人得勢之喻,似非無稽。就章法而論,此處隱含的比喻,則是由上闋寫景轉入下闋抒情的過渡,唯其含而能隱,故尤耐人尋味。
下闋,假託不能與所思美人相見而抒寫內心的愁苦。“庭院靜,空相憶。無説處,閒愁極”四個短句,只為點出“閒愁”二字,閒愁,是宋詞中最常見的字眼,而其含義亦最不確定,乃是一個“模糊性概念”。詞人往往將極其深重的感受,不易名狀、難以言傳的愁緒,籠統謂之閒愁。讀者欲探究其具體含義,使其“模糊性”變得清晰,則必須結合歷史背景、作者生平以及其他的有關資料進行考察,差不多就能作出合乎情理的推斷。作者此詞中所謂的閒愁,當是由於自己不為南宋朝廷重用,復國壯志無從施展,且受投降派的忌恨排擠,進而而產生的政治失意。以此推衍而下,“怕流鶯乳燕,得知消息”,則痛恨奸侫之蜚語流言、落井下石之意。“盡素”、“綠雲”一聯,以美人為象徵,表達了對理想的渴望與追求。然而,信息不來,蹤跡全無,希冀僅存一線,愁腸依然百結,而“謾教人、羞去上層樓,平蕪碧”的結尾,也就順理成章了“謾”字是語氣副詞,表義甚是靈活,此處與“渾”字近,猶言“簡直”、“真個”。“平蕪碧”,可與歐陽修的詞句“平蕪盡處是春山,行人更在春山外”參看,意謂即便上得高樓,舉目遙望,所見的恐怕已是滿川青草了。稼軒《摸魚兒》有“天涯芳草無歸路”之句,亦可參觀,意謂歸路已為平蕪所阻斷,最終不能與意中人相見了。
比興寄託,乃風騷之傳統,宋人填詞,也多是繼承這種傳統,該詞就是如此。而詞人命筆,每託其意於若即若離之間,致使作品帶有“模糊性”的特點。
此種模糊性,非但無損於詩歌的藝術性,有時且成為構成詩歌藝術魅力的因素,越是模糊、不確定,越能引人求索耐人尋味。此種貌似奇怪的現象,正是詩歌藝術的一大特點。就讀者之求索而言,倘能得其大略,即當適可而止;思之過深,求之過實,每字每句都不肯放過,則會認定處處皆有埋藏,又難免要捕風捉影,牽強附會。
辛棄疾赴臨安後改知鎮江府,遂作《漢宮春·會稽蓬萊閣觀雨》
馮延巳《鵲踏枝·蕭索清秋珠淚墜》:“起”字起關連作用,為全詞“詞眼”
劉禹錫《憶江南·春去也》:詩人“清新流暢、含思婉轉”的藝術特色
錢惟演《玉樓春·城上風光鶯語亂》:此詞寫得“詞極悽婉”
辛棄疾由西湖景物觸動思鄉之情,遂作《滿江紅·題冷泉亭》
李致遠《紅繡鞋·晚秋》:全文寫離別卻無一“離”字
顧敻《河傳·燕颺》:結尾着一“重”字,可謂“灑不盡相思淚”
辛棄疾設宴餞別鄭厚卿,遂作《滿江紅·餞鄭衡州厚卿席上再賦》
吳融所作的《途中見杏花》,情感由“愁”、“恨”到鬥志勃發
晏殊《清平樂·紅箋小字》:體現了“閒雅而有情致”的藝術風格
宋之問《題大庾嶺北驛》:詩旨在寫“愁”,全篇卻未着“愁”字
辛棄疾當時離開揚州溯江上行,遂作《滿江紅·江行和楊濟翁韻》
史達祖《雙雙燕·過春社了》:本詞句句寫燕,通篇不出“燕”字
宋之問《題大庾嶺北驛》:詩旨在寫“愁”,卻未着“愁”字
柳永《定風波·自春來》:作者“俚詞”中具有代表性的作品
温庭筠《更漏子·玉爐香》:這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”
柳宗元《巽公院五詠·苦竹橋》:詩中突出了“苦節”與“虛心”
辛棄疾借用了屈原《九歌》中的“山鬼”名,遂作《山鬼謠》
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