裕容齡 :清末舞蹈家,中國芭蕾第一人
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女主人斜靠着大枕頭半坐半躺在牀上,滿頭銀髮如往昔樣盤成歐式髮髻,端正的鵝蛋臉,筆直的高鼻樑,她的面容雖然有一些蒼白消瘦,好在那雙丹鳳眼仍如七十年前光緒的“小淘氣”般光彩流盼。
“你會説英國話,英國一點三刻怎麼説?”
她非常淘氣地用中國話説:“英國話不説一點三刻,説兩點差一刻。”
光緒笑了一下説:“這樣的英國話倒是好説。我看你是很頑皮的。”
“是的,奴才在家裏向來淘氣。”
“好,以後我們都管她叫小淘氣吧!”
那時她才二十出頭,之前她數年隨着身為公使的父親裕庚,在國外生活,學習。可能是家裏的老幺,容齡她的性子比姐姐德齡更加開朗活潑,待人接物也不拘小節。
容齡也不像姐姐一樣好唸書,
她喜歡柔軟的身姿隨着琴聲舞蹈,
解放個性,無拘無束。
她曾瞞着父母向能歌善舞的日本女僕學習舞蹈,在很短時間裏就掌握了日本舞蹈的風格韻律和技法,她排演的日本古典舞《鶴龜舞》讓客人稱讚不已。
不過在大清貴族圈裏,舞者猶如青樓之賤,供人娛樂而已。即使容齡家已經足夠開放,也無法接受自家精貴的女兒在公開場合表演,但奈何不了想學日本舞13歲小女兒的決心,只能妥協讓步給女兒請了日本著名的舞師教授舞蹈。
在她17歲那年,她跟隨家人來到了歐洲的藝術中心、時尚之都——巴黎。這位少女跟着代表大清形象的父母,在巴黎上流社會觥籌交錯間,也受着歐洲宗教藝術——文學、音樂、繪畫、雕塑,它們的薰陶。
猶如多年前在宴會上看了一眼藝妓之舞堅持要學日本舞的情形一樣,在巴黎看了“現代舞之母”伊莎多拉·鄧肯舞蹈後,她念念不忘,鼓起勇氣拜見大師,跳着自己編的舞,如此的天賦,作為大師的伊莎鄧拉·鄧肯如何不惜才收為自己的徒弟。
看着越跳越好的容齡,老師伊莎多拉·鄧肯邀請她飾演希臘神話芭蕾劇的一些角色,容齡是歡欣鼓舞,躍躍一試,但她父母無法接受自己的女兒,大清珍貴的格格在眾人面前跳舞輕賤。
怎奈小女兒太堅持,還如此有天賦,父母只能請來法國國立歌劇院的著名教授薩那大尼教女兒芭蕾,後來又送她到巴黎音樂學院學習深造。20歲的容齡已經在巴黎公演了《玫瑰與蝴蝶》、《希臘舞》、《西班牙舞》等舞台劇,在法國舞蹈界頗有好評,被譽為“東方的舞蹈皇后”。
容齡在北京受邀做關於清朝末年皇室生活的講演
奈何容齡一家子都會説英語,又深諳西方的社交禮儀,被慈禧速速召回國,容齡和姐姐德齡成為了慈禧的御前女官,幫着應付各國公使與公使夫人。除此之外,容齡還被慈禧另派了一項任務,研究中國古典舞。
“因此以後我在宮裏的時候,就利用閒暇瀏覽古畫裏古裝仕女的舞姿,和懂得音樂的太監們研究伴舞的旋律,編了一些中國古典舞,並表演給慈禧看,她很滿意。”但她的父母始終是不贊成她跳舞的。
大清覆滅後,她沒有像姐姐一樣選擇出國,而是選擇在北洋政府擔任涉外公職爭國權外,已40多歲的她還積極參加義演幫助賑災,又或者參與紅十字會等社會組織的活動。解放後,因她豐富的外交經驗與嫻熟的外語,周恩來親自聘請她為中央文史館館員。
她的穿着打扮與周圍灰、藍制服,短髮小辮如此不同,還有一小筆讓人眼饞的財富,在一個敏感又瘋狂無知的年代,80多歲的她慶幸自己只是斷腿而已,雖然被轟出自家正房,但還能在一間小房裏苟延饞喘幾日,到1973年她因肺部感染病逝。
如果時光倒流,她也仍然會選擇留在國內發展中國舞蹈,因她有着她那份傲氣,“當年我回到中國就沒人能和我相比”。
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