“六朝三傑”之一 南朝著名畫家陸探微生平簡介
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陸探微,(?-約485),漢族,吳縣(今蘇州)人。南朝劉宋時期畫家,在中國畫史上,他是正式以書法入畫的創始人。他把東漢張芝的草書體運用到繪畫上,可惜今已難再見到他的畫跡。唐張彥遠在《歷代名畫記》中載有他的畫達七十餘件,題材十分廣泛,從聖賢圖繪、佛像人物至飛禽走獸,無一不精。與東晉顧愷之並稱“顧陸”;連謝赫的《古畫品錄》中也對他推崇備至。他是江南蘇州一帶最早的傑出畫家之一。
搜尋史籍,發現有關陸探微的生平活動資料非常少。《歷代名畫記)中載:“陸探微,上品上,吳人也。宋明帝時,常在侍從,丹青之妙,最推工者。”這是有關陸探微生平正面書寫的唯一記載。從中大體可知,陸探微是吳人,即今蘇州地區人,南朝宋明帝時的宮廷畫家,常在皇帝左右侍奉,在當時畫技最高,最諳丹青妙法。
但是,有關陸探微在社會生活中體現個人品格的行為舉止、言談風貌則語焉不詳。《南史》中記錄他人的兩段文字涉及陸探微,如宗炳之孫宗測傳載:“魚復侯子響為江州,厚遣贈送,測曰:‘少有狂疾,尋山採藥遠來至此,量腹而進鬆術,度形而依薛蘿,淡然已足,豈容當此橫施。’子響命駕造之,測不見。後子響不告而來,奄至所往,測不得已,巾褐對之,竟不交言。子響不悦而退。侍中王秀之彌所欽慕,乃令陸探微畫其形與己相對,又貽書曰:‘昔人有圖畫僑、扎,輕以自方耳。’王儉亦雅重之,贈以蒲褥筍席。”
又如晉名士伏玄度之曾孫伏曼容傳載:“曼容早孤,與母兄客居南海。……宋明帝好《周易》,嘗集朝臣於清暑殿講,詔曼容執經。曼容素美風采,明帝恆以方嵇叔夜,使吳人陸探微畫叔夜像以賜之。”這些也僅是説明陸探微是一個畫工,既無官職封號,也非出生世家的名士。按照中國史傳的著述慣例,只要陸探微有一官半職,在記載中是不會疏漏的。又假設陸探微是位名士,那必定是擅長清談,交際廣泛,在同時代集錄此類逸事的劉義慶《世説新語》中怎麼會不着一字呢?與陸探微齊名的另一位大畫家東晉顧愷之卻不乏記載。顧愷之是一位集才子名士、官銜貴寵於一身的畫家。他博學多才,畫藝高超,又擅長清談玄學,故流傳典故很多,像《晉書》、《文選》、《世説新語·文學篇》、《先秦漢魏晉南北朝詩》都有關於顧愷之事蹟或其詩文的收錄。
顧愷之志在詩文書畫,雖在軍政上無所作為,但從某種意義上看他卻是一個成功的政客,終日周旋於上流社會的權臣貴族間,遊山玩水聲色犬馬,無所不事。他與當時的權貴桓温、殷仲堪、桓玄俱交往甚多,宮闈政事沉浮不定,侍奉的權貴交替滅亡,而顧在官場的地位卻始終巍然不動,甚至在桓玄被殺後,還被提升為散騎常侍。根據對顧愷之這些經歷的描述,可以從反面來推斷陸探微在那個時代和社會中的基本生存狀態。陸探微與顧愷之的最大差別在於顧愷之始終處於社會與文化的中心,而陸探微則在邊緣,無論是官場,還是士人佔主導的文化圈,對陸探微都沒有認同,也許他們根本就沒關注他。陸探微只不過是一個技藝高妙的畫工,地位卑微,是不可與他們平起平坐的一分子。但一位真正的藝術家終究是以其藝術本身來展現價值與意義的。陸探微在後來的畫史中享有盛譽即為明證。
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