潘伯鷹有着怎樣的性格?他是怎樣一個人
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潘伯鷹(1904-1966),安徽懷寧人。原名式,字伯鷹,後以字行,號鳧公有發翁、卻曲翁,別署孤雲。 現代書法家、詩人、小説家。著小説《人海微瀾》、《隱刑》、《強魂》、《雅瑩》、《殘羽》和《蹇安五記》。論著有《書法雜論》、《中國的書法》、《中國書法簡論》。作品出版有《潘伯鷹行草墨跡》等。潘伯鷹是舉世公認的書法名家。坊間論及潘書,多言他是“二王書風的積極追慕者”。
潘伯鷹謂之名士,自然要提到潘伯鷹的孤傲狂狷,《近代書林品藻錄》就曾將潘伯鷹的“孤高不羣”與沈尹默的“藹藹謙謙”相比對。對於一般文人必不可少的文房用具,潘伯鷹卻考究至極,除常用毫管以外,還屢用竹筆作字,以求異趣;墨則從不用墨汁,晚年特別鍾愛胡開文;箋紙多用自印的“玄隱廬”、“飲河社”紋紙及朵雲軒精印的名家水印墨跡花箋;至於印章,非出自名家之手者不用,最喜用也最常用的便是喬大壯、蔣維崧兩人鐫刻之印,潘伯鷹認為只有喬、蔣所治之印方能與自己的書法匹儔。
1949年以後,潘伯鷹在上海創建私人書室,取名“隋經堂”,據傳他為了避免外界閒雜人等的干擾,曾在此張字一幅:“不讀五千卷書者,不得入此室”,以致後來“隋經堂”成為飽學之士的會聚之所,是當時的“文化沙龍”和名流會聚之所的代名詞。而問訪朋友時,若主人開門稍顯遲緩,即能引起他大怒。現代篆刻大師陳巨來回憶舊友時,曾將潘伯鷹列為“十大狂人”之一:“他為人作書寫扇,總是作伯鷹為某某書,已名高高在前者,亦狂態耳。”有着“補白大王”之譽的掌故大家鄭逸梅在其筆記《藝林散葉》中也載:“潘伯鷹有狂人之號,有以所刊之詩集貽彼者,往往鄙薄之,或墊硯,或揩筆。”對待一般俗子,如此當然無妨;而對待一些才識超羣的友善之朋,潘伯鷹卻十分敦誠謙恭,如他最尊沈尹默,曾為楊世驥《文苑談往》、潘受《海外廬詩》等親作序言,更為喬大壯作傳等等。
潘伯鷹早年在瀋陽大學、中法大學和暨南大學任職,其妻周競中即是他當時的學生,熟諳譯事。周競中過世後,潘伯鷹曾一度追求一女畫家而不遺餘力,以致在書畫界鬧出不少笑話,後來得以娶章士釗義女張荷君為妻。陳巨來他在《安持人物瑣憶》中記言:“……訪潘氏,直趨卧室,見他已橫卧牀頭,雲正從華東醫院回家未久也,仍豪談為樂。並介見其妻張夫人,貌亦楚楚,而風騷特甚。餘領會潘得病所在矣,以一年老之翁,而當如虎之年之嬌妻,安得不病乎。”陳巨來雖為戲謔之語,確也道出潘伯鷹愛美之心。
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