潘伯鷹:舉世公認的書法名家,現代書法家、詩人、小説家
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潘伯鷹(1898-1966),安徽懷寧人。原名式,字伯鷹,號鳧公、有發翁、卻曲翁,別署孤雲。早年從吳闓生學習經史文詞。國共和談時,曾擔任國方代表章士釗的祕書。建國後,曾任上海中國書法篆刻研究會副主任委員、同濟大學教授。對文學頗有造詣,曾著小説多種,後潛心於詩詞及書法。是近代書壇“二王”書風的積極追崇者之一。著有《中國的書法》、《中國書法簡論》、《玄隱廬詩》等。
現代書法家、詩人、小説家。原名式,字伯鷹,號鳧公、有發翁,別署孤雲,以字行。生於癸卯十二月二十四日,公曆為1904年2月9日。安徽懷寧人,久寓上海。
早年從桐城吳闓生學習經史文詞,對文學頗有造詣。曾著小説《人海微瀾》刊於天津《大公報》,風靡一時,又續著《隱刑》、《強魂》、《雅瑩》、《殘羽》和《蹇安五記》。《人海微瀾》後改編為電影,名《春水情波》。後工詩,喜以新題材用舊形式出之,有《玄隱廬詩集》,吳宓採之入《空軒詩話》。曾被誣入獄,著《南冠草》。後潛心詩詞與書學。
潘伯鷹不但文名卓著,且頗具社會活動才幹。1931年,潘伯鷹曾被逮捕入獄數月,虧得蕭叔絅與章士釗等奮力營救得脱。我們雖不知原因究竟,但一定與其積極參與時事有關。抗戰期間,潘伯鷹在重慶發起並主持“飲河詩社”,主編詩社的會刊一百餘期,以此為陣地,團結了一大批文士名家。章士釗北上參加國共和談時,潘伯鷹即在其側為之擔任祕書,一時“書記翩翩潘伯鷹”之語傳遍南北。
1949年後供職於上海圖書館。1961年任上海中國書法篆刻研究會副主任委員兼祕書長。書法涉獵面廣,尤得力於王羲之、褚遂良、趙孟頫。擅楷書、行草,有自己風貌。用筆剛毅凝重,妙在巧拙互用。小楷亦有清婉宏寬氣。書學主張正草並進,碑帖兼學,以為這樣可以相互得到補益,而最高境地當於字外求之。其生平藝事,有人加以評次,為一書法,二詩,三文,四小説,五鑑賞。論著有《書法雜論》、《中國的書法》、《中國書法簡論》,作品出版有《潘伯鷹行草墨跡》等。
民國間私淑著名學者章士釗。建國後任教同濟大學和上海音樂學院,在上海市文物管理委員會和鑑定名家謝稚柳共事。因得陳毅賞擢,在上海市政府任參事,與學者書家沈尹默等共同籌創上海中國書法篆刻研究會。
潘伯鷹比沈尹默小16歲,但二人相入很好,書法也是一路的,都宗二王。沈尹默以為,褚遂良是唐代一位推陳出新、承上啟下的書家,所以在褚字上下過很深的功夫。有趣的是,潘伯鷹後來也專攻褚字,而他的褚字,寫得較沈尹默更為灑脱,勁健處也在沈尹默之上。解放後,沈、潘二先生曾各寫楷書字帖,以作中小學生的臨摹範本。當今的上海書壇,仍可明顯看到二位先生的影響在。
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