《月歌行》故事千篇一律,對原著小説的改編較大
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12月15日晚間,電視劇《月歌行》在愛奇藝多集上線,開啟了首播模式。這部電視劇由張彬彬和徐璐主演,講的是男女主角一起“上學”,繼而一起打怪,最終搞出一段生死離別式的愛情的故事。這類故事,簡直是玄幻、仙俠題材的網絡小説當中千篇一律的。作為一部爛俗的古裝偶像劇,已經成為知名演員的徐璐,大可不必主演這類給自己掉價的作品。
《月歌行》根據網絡小説改編而來。不過,根據這個原著小説粉絲們的反饋訊息來看,這部《月歌行》的電視劇對於原著小説的改編很大,基本上只保留了原著小説當中主人公們的名字,故事內容和角色人設方面,改動都非常大。因為,不少原著小説粉表示自己的不滿。
還是那句話,對網路小説進行電視劇改編,本身就是受累不討好的事情。如果那些爛俗的網絡小説可以拿來直接形成電視劇劇本的話,編劇們又何必大費周折地進行改編呢。實際上,大量的網絡小説都非常爛俗,已經爛俗到了根本沒有辦法直接進行改編。而某些影視資本又在所謂的IP上執迷不悟,最終強行找編劇上馬的結果,就是《月歌行》這樣,編劇只能進行大面積改編,最終的結果,爹不疼,娘不愛。
拋開原著小説的爛俗無趣不談,只聊這部《月歌行》的網改劇,它最大的問題,其實都是網改劇們普遍攜帶的。第一點問題,故事了無新意。大量的網改劇,都是男女主角一起“上學”的故事。這也是網絡小説當中非常容易用到的故事主線。這批創作網絡小説的小同志們,大抵沒上過什麼學,對於上學這件事情,有着憧憬。所以,他們的網絡小説當中,即便是玄幻、修仙的,也把上學尤其是上大學這件事情神奇化、變種化。《月歌行》沒有超出這個上學的既定套路。
第二點問題,人物行為動機不合理,或者説只有不動腦的小孩子才會覺得合理。很多網絡小説的創作者們,自己就是小孩子,所以他們創作出來的網絡小説本身就是低智力的,或者説孩子思維的,天馬行空,不管不顧的。而這類小説改編成為電視劇之後,最容易被羣嘲的地方,便是故事低級,思考水平跟小孩子一樣。比如,《月歌行》當中,女主角聽別人一句話,就要和男主一起上“學堂”裏邊“學習”去了。正常的電視劇,不會有這種缺乏人物行為動機的橋段走勢。
第三點問題,則是衝突的單薄化、程式化和低級化。近乎全部的玄幻、修仙類的影視劇作品,衝突都是單薄的人和妖怪或者怪獸之間展開的。而一些上學類的玄幻作品當中,也總是有個惡毒的師姐或者師兄。這些千篇一律的內容,在電視劇《月歌行》當中俯仰皆是。甚至於可以説,《月歌行》當中沒有拿得出手的原創橋段,大量的矛盾衝突,都是以往古裝玄幻偶像劇當中用爛的。説它爛俗,正在此處。
當然,這類網改劇最大的問題則是,缺乏故事主線,讓觀眾不知道他們下一步想要幹什麼,只能在劇情的生拉硬拽和東拼西湊當中消磨時間。《月歌行》當中,多集播放之後,其實是沒有主線的,觀眾們只能看男女主角之間的“打情罵俏”,不知道稍後的劇情是什麼。沒有主線,就缺乏基本的劇情期待了。大量的網絡小説,都是靠字數足夠多來換錢的,它們沒有主線,使勁拼湊,是網絡獲利的性質決定的。這類東西,硬生生改編成為電視劇,能有主線才怪。
對於這類爛俗的古裝偶像玄幻劇,真正的受眾羣體是中學生和大學生。畢業了,還喜歡看這類東西的觀眾,要重新審視自己的基礎審美能力。《月歌行》這類電視劇,放在十多年前,應該是較為新鮮的,能夠圈不少青少年粉絲的。而放到現在,這種類型的電視劇,和四條腿的蛤蟆一樣,滿池塘都是,觀眾們早就覺得它們過分聒噪了。
所以,在一個過分落伍的題材當中,已經拍攝了不少較為不錯的商業劇的徐璐,真的沒有必要再試圖到這種爛俗題材當中鍍金了。相反,這類題材,已經和爛泥塘沒有區別,主演這類電視劇的主演們,也斷然不會出淤泥而不染,只能搞得自己一身爛泥的樣子。對於徐璐而言,還是那句四個字:大可不必。
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