晏幾道《留春令·畫屏天畔》:詞人以“當日”兩字溝通今昔
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晏幾道(1038年5月29日—1110年),北宋著名詞人。字叔原,號小山,撫州臨川文港沙河(今屬江西省南昌市進賢縣)人。晏殊第七子。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風似父而造詣過之。工於言情,其小令語言清麗,感情深摯,尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活,是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。那麼下面小編就為大家帶來晏幾道的《留春令·畫屏天畔》,一起來看看吧!
畫屏天畔,夢迴依約,十洲雲水。手捻紅箋寄人書,寫無限、傷春事。
別浦高樓曾漫倚,對江南千里。樓下分流水聲中,有當日、憑高淚。
【賞析】
此詞寫與意中人別後的懷思,落筆便出奇想:畫屏中的風景,彷彿遠在天邊;殘夢初回,依稀見那十洲的行雲流水。我手執著紅箋,那是準備寄給她的書信,上邊寫有無限的傷春心事。下片寫往事的回憶:我也曾無聊地獨倚高樓——正是兩人分別的水邊——面對著遼闊的千里江南之地。“樓下”兩句追憶當日離別情景;在別浦江水分流之地,當日登高目送情人時曾有淚滴灑入水中,而今呢?聽到分流水聲,又驀然想起當日憑高落淚情景。詞人以“當日”兩字溝通今昔,形成情感的迴旋復蕩的韻致。
辛棄疾《醉太平·春晚》:“以形寫心”和“以景傳情”完美結合
李清照《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》:這個“慵”字是全詞“詞眼”
柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》:此詞緊拓“春愁”即“相思”
馮延巳《鵲踏枝·蕭索清秋珠淚墜》:“起”字起關連作用,為全詞“詞眼”
柳永《夜半樂·凍雲黯淡天氣》:以“黯淡”始,而又以“斷鴻”終
朱淑真《菩薩蠻·山亭水榭秋方半》:“新”“舊”二字相映成趣
陳亮《水龍吟·春恨》:此詞起首用“鬧”字總攬春的景象
蘇軾《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》:“望”字是整首詞的“詞眼”
《蝶戀花·夢入江南煙水路》賞析,詞人晏幾道是“古之傷心人”
范成大《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》:“小”字在詞中有“大”作用
惠洪《千秋歲·半身屏外》:大有“篇終接渾茫”之勢
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蔡鬆年《鷓鴣天·賞荷》:詞中“秀、靜、瘦、遠 ”字字含情
晏幾道簡介 北宋著名詞人晏殊第七子晏幾道生平
顧太清《菩薩蠻·端午日詠盆中菊》:全詞最後才說出一個“菊”字
周紫芝《鷓鴣天·一點殘紅欲盡時》:此詞可以安得上“清麗婉曲”
孫光憲《思帝鄉·如何》:此詞緊緊圍繞“遣情”兩字展開
錢惟演《玉樓春·城上風光鶯語亂》:此詞寫得“詞極悽婉”
張先《木蘭花·相離徒有相逢夢》:全詞一處用“無”,三處用“不”
晏殊和晏幾道兩人是什麼關係
晏殊和晏幾道是什麼關係 晏殊和晏幾道的關係
董卓死前留6字流傳至今
《一叢花令·傷高懷遠幾時窮》賞析,詞人張先得了“桃杏嫁東風”雅號
陳草菴《山坡羊·江山如畫》:“嘆世”、“警世”之作的一種變相
晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》:“無可奈何花落去”堪稱名句
李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》:此詞有“無我之境”的妙趣
晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》:詞格濃豔,頗見“花間”遺風
《憶秦娥·簫聲咽》賞析,詩人李白此詞“以氣象勝”
朱彝尊《長亭怨慢·雁》:全詞字面,均扣住“雁”字來寫
晏殊《清平樂·紅箋小字》:體現了“閒雅而有情致”的藝術風格
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姜夔《一萼紅·古城陰》:這首詞以“興盡悲來”而作
劉辰翁《寶鼎現·春月》:此詞“詞意悽婉,與《麥秀》何殊”
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