大曆十才子有何作品?特點是什麼?
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在代宗大曆(766一779)時期,文學史上有所謂“大曆十才子”之稱。據《新唐書·文藝傳》所載,“十才子”當包括:盧綸、吉中孚、韓翎、錢起、司空曙、苗發、崔炯、耿偉、夏侯審、李端。後來又有各種不同說法,江鄰幾的《雜誌》、管世銘的《讀雪山房唐詩鈔》則包括李益在內。若從創作的成就看,李益當然是大曆時期的佼佼者;若從詩歌的風格看,李益和“十才子”則又有所區別。李益以他獨具特色的邊塞詩成為大曆時期的一位傑出詩人。關於李益留到後面去說。至於“十才子”,多沉醉於閒適的仕宦或隱居生活,其作品也多是唱和應制之作。雖然作詩態度都很認真,也有一定的藝術修養,但其作品很少接觸當時動亂的讓會生活和人民的疾苦,藝術上也有形式主義的傾向,只有盧綸的一些邊塞詩還表現了一定的時代特色。
錢起(7 22一780),字仲文,吳興(今浙江吳興縣)人。天寶十年(751)進士,曾任尚書考功郎中。大曆中,為翰林學士。有《錢考功集》。過去,錢起在“十才子”中評價最高,有人曾把他和劉長卿並稱。實際上,他的作品儘管比較多,但內容貧乏,除描寫自然風景的小詩清新可取外,其餘作品很少涉及到當時的社會現實。他曾作《江行無題》一百首,其四十三有云:“兵火有餘燼,貧村才數家。無人爭曉渡,殘月下寒沙。’寫到了戰亂後農村的破落荒涼景象。他的試枯詩《省試湘靈鼓瑟》,曾廣為流傳。
唐朝以詩取士,試帖詩就是科舉考試時的一種詩體。它的形式,通常是五言六韻(偶然可用四韻或八韻),要按規定的韻部押韻,中間幾聯要對仗工整,還要扣緊題目。考官可以從經、史、子、集或前人的詩中抽出一句話或一句詩作題,也可以圍繞天文、地理、花木、蟲魚隨意擬題,這完全是束縛人們思想的“八股詩”,因此,唐朝試帖詩很少有好的作品。錢起這首(省試湘靈鼓瑟》算是比較優秀的。“省試”即參加京師禮部主持的考試,“湘靈鼓瑟”是從屈原《遠遊》“使湘靈鼓瑟兮,令海若舞馮夷”中取為題目。開頭兩句點題,而後八句四韻極力形容湘靈所奏樂曲的神奇力顯,最後兩句收束全詩,湘靈女神悄然而逝,唯剩下一帶江水,幾座青峰,給讀者留下了豐富的想象餘地。
盧綸(748一800),字允言,河中蒲(今山西永濟縣)人。安史亂起,他逃難到鄙陽。大曆初,屢舉進士不第。後因宰相元載很賞識他的文學才能,得補閱鄉尉,遷監察御史,官終檢校戶部郎中。有《盧戶部詩集》。他的《塞下曲》二首最有名。
第一首寫將軍夜間射獵的場面,全詩用李廣見草中石誤以為虎而射之的故事,突出了將軍的英武。第二首寫邊塞將士黑夜冒著大雪追擊敵人的戰鬥情景,敵人狼狽逃簾,我軍輕騎逐北,加以月黑雁飛、沒天大雪,環境氣氛的烘托,有力地勾勒了緊張的戰鬥場面,突出了將士的戰鬥豪情。《臘日觀咸寧郡王部曲婆勒擒虎歌》寫咸寧郡王部下落將婆勒擒虎的場面也很壯觀:” 舍鞍解甲疾如風,人忽虎蹲獸人立。歉然扼緞批其頤,爪牙委地涎琳漓。既蘇復吼拗仍怒,果葉(果然符合)英謀(指咸寧郡王要活捉老虎的意旨)生致之。施自深叢目如電,萬夫失容千馬戰。傳呼賀拜聲相連,殺氣騰凌陰滿川。始知縛虎如縛鼠,敗寇降羌在眼前。”
這樣雄勁豪爽的詩風,在“大曆十才子”其他人的作品中是很難見到的。盧綸的一些寫景詩也帶著時代戰亂的輩鼓聲,如《晚次鄂州》” 雲開遠見漢陽城,猶是孤帆一日程。估客晝眠知浪靜,舟人夜語覺潮生。三湘愁鬢逢秋色,萬里歸心對月明。舊業已隨征戰盡,更堪江上鼓擎聲。“
這是詩人避亂南行途經鄂州(今武昌市)時所作。不僅寫出了詩人家產由於戰亂而蕩盡的不幸,更寫出了旅途的愁思和對家鄉的懷念,訴盡了亂離之苦。這樣的詩帶著明顯的時代印痕。三、四兩句寫行船長江中的體會,形象而細緻,也別具一格。
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