唐朝真的以胖為美嗎?唐朝以胖為美的說法是從哪裡得出的?
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很多人都不瞭解唐朝,接下來跟著本站小編一起欣賞。
關於唐代“以肥胖為美”的說法相沿已久,儼然成了人們的文化常識。但是史書上從來沒有如此說過。人們認為唐代“以肥胖為美”,主要是根據楊貴妃的體態和唐人的仕女畫,再加上後人的文學作品所得出的結論。
但是歷史真的經不起細讀,後人的說法儼然不具有較大的說服力。我們要想知道唐朝是否“以肥胖為美”,還是看看唐人的作品。
首先,我們看看唐人的詩歌。唐代是一個詩歌的國度,我們一提起詩歌,馬上會想起唐詩,可見唐詩是唐人最受歡迎的寫作方式。通過閱讀唐詩,我們發現,其實詩人們還是喜歡身量苗條的女子。
最為我們所熟知的就是白居易了,白居易此人極為風流,他從刑部侍郎的位置上致仕以後,在洛陽蓋了一間別墅,頤養天年,逍遙自在。他在《池上篇》說:
“十畝之宅,五畝之園。有水一池,有竹千竿。有堂有亭,有橋有船。有書有酒,有歌有弦。有叟在中,白鬚飄然。”
詩人風流,自然少不了佳人。白居易便有兩個侍妾,一個善歌,名叫樊素;另一個善舞,名叫小蠻。唐孟棨《本事詩·事感》記載:
“白尚書(居易)姬人樊素善歌,姬人小蠻善舞,嘗為詩曰:櫻桃樊素口,楊柳小蠻腰。”
我們今天也常用“小蠻腰”來形容女子的身材苗條,腰圍纖細。可是別忘了,“小蠻”正是唐朝人,她的腰像楊柳一樣纖細,正是因為這個緣故才得到白居易的喜愛。如果白居易喜歡豐腴的女子,也就不會如此寫了。
此外,我們再來看看貫休的詩,他在《白雪歌》裡寫道:“鼎佩金章,淚眼看風枝。卻思食藜藿,身作屠沽兒。負米無遠近,所希升斗歸。為人無貴賤,莫學雞狗肥。斯言如不忘,別更無光輝。斯言如或忘,即安用人為。”“為人無貴賤,莫學雞狗肥”即是強調了無論尊貴之身,還是卑賤之軀都不應該向雞狗一樣只顧吃喝,養成肥胖的軀體。這也可以從一個側面反映出唐人喜歡纖細的審美取向。
我們再來看看其他的記載,根據《次柳氏舊聞》、《唐語林》等唐代文獻材料記載,唐玄宗之子李亨,也就是後來的唐肅宗。他在當太子的時候,因為權相李林甫的誣陷,所以整天戰戰兢兢。他整天發愁,鬚髮皆白,並且杜絕一切聲色娛樂,看起來十分清苦。唐玄宗看到兒子的悲慘生活以後,也頗為心酸。於是就派高力士讓京兆尹“選人間女子細長白者五人,將以賜太子”。給太子選取佳麗當然是要美女,如果當時果真是“以肥胖為美”,這五個女子顯然是不符合標準的。我們需要特別注意一下,文獻中特別強調“細長白者”,光細還不夠,還要長。這就是說明人們認為身材修長,腰圍纖細,面板白皙的女子才是美女。這和今天的審美標準已經很接近了。
那麼,你也許會說,不對啊,楊玉環是四大美人之一,她不是很胖嗎?
事實上,關於楊貴妃身材肥胖,文獻中確有記載。如《開元天寶遺事》說她“素有肉體,至夏苦熱”。但是楊貴妃再胖也不可能胖到哪裡去,頂多是微胖而已,何以知之?我們再來看另一文獻,根據《楊太真外傳》記載“微有肌也”什麼是“肌”,《說文解字》說:“肌,肉也。”而唐人詩句裡出現的“肌”多指肌膚,如杜甫《麗人行》裡雲“肌理細膩骨肉勻”,杜牧《阿房宮賦》雲“一肌一容”,李朝威《柳毅傳》雲“肌膚之所浸漬”。所以“微有肌也”就是說稍微有點肌膚,可見就是微胖。
況且我們知道,楊貴妃經常要跳《霓裳羽衣舞》,如果身材過於肥胖,是無論如何也跳不動的。至於說她體胖懼熱,更是事出有因,同樣是《開元天寶遺事》記載,“每宿酒初消,多苦肺熱”,她有肺熱的毛病,所以清晨經常要到花園裡去吮吸露珠,滋潤喉嚨。另外,每到夏天,她還要在嘴裡含一塊清涼的玉魚。這些材料都說明楊貴妃根本沒有我們想象的那麼胖,只是微胖而已,至於說她“體胖懼熱”更是無稽之談,微胖基本是不會太熱的,之所以體熱是因為她自身體質的原因,我們不可把二者習慣性地聯絡起來。
我們今天常使用一個成語,就是“環肥燕瘦”。那麼,它是怎麼來的呢?經過專家考證,這種說法始於蘇軾。他在《孫莘老求墨妙亭詩》寫道“短長肥瘦各有態,玉環飛燕誰敢增!”於是“環肥燕瘦”這一成語便流行開來了,這樣二者就形成了鮮明的對比。我們知道蘇軾本人的體形不算高大,且非常喜歡吃肉,所以肥胖是免不了的。他的肥胖是出了名的,為此還多次遭到別人的調侃。蘇軾在這裡突出“環肥燕瘦”,恐怕也是因為自己體胖,故想把楊貴妃引為“同調”吧!但蘇軾無論如何是沒有見過楊貴妃的,因此他臆想杜撰的成分較大。
而李白則是見過楊貴妃本人的,他也寫詩描寫過楊貴妃的美。如在《清平調三首》的第二首寫道“一枝紅豔露凝香,雲雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似?可憐飛燕依紅裝。”趙飛燕的身材是歷史上出了名的,能夠跳“掌上舞”,可見是多麼的苗條。而李白在這裡將楊貴妃比作趙飛燕,如果楊貴妃果真很胖的話,李白把她比作趙飛燕多少是有些不合適的,還有點諷刺意味。既然如此,楊貴妃為何不發怒呢?我們知道李白寫完詩以後,楊貴妃還是很高興的。
此外,如果文字記載不可靠的話,我們不妨看看唐人的宮廷畫和仕女圖。我們以閻立本的《步輦圖》和周昉的《簪花仕女圖》為例。在《步輦圖》裡,共有九個仕女簇擁著唐太宗前進,有抬攆的、打傘蓋的、執扇的,我們可以明顯的看出這些宮女的身材都是非常纖細的,根本談不上肥胖。即便在周昉的《簪花仕女圖》裡,一些女子體態略顯豐腴,但那不過是已婚的貴族婦女的雍容華貴罷了,況且她們都是些少婦,已經不是二八妙齡的少女了。再退一萬步說,這些婦女儘管豐腴,但體態還是很輕盈的。
我們也可以想見,我們常常說“盛唐”,但唐代的盛世的卻沒有多長時間,大部分還是衰落的。況且當時的生產力水平低下,即便再是盛世也不能和我們今天比,在今天尚有吃不飽飯的情況,何況唐朝呢?即便唐朝有過“以肥胖為美”的審美風格,也不是普遍的,僅限於貴族,且多是已婚婦女,但她們再胖,也只是微胖而已。至於說普通人家的女子,能夠吃飽飯已經不錯了,還怎麼能奢求豐腴呢?這也是我們所看到的《步輦圖》的宮女形象和白居易筆下“楊柳小蠻腰”的小蠻為何那麼纖細的原因。因為她們都是出於社會最底層的人,代表了一般老百姓家女子的形象。
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