古代通緝令畫像和真人一點都不像 官府最後為何總能抓到人
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還不瞭解:古代通緝令的讀者,下面小編就為大家帶來詳細介紹,接著往下看吧~古代通緝令那麼抽象,為啥總是能抓住犯人?
在《唐伯虎點秋香》中有這麼一個場景,唐伯虎在愛慕秋香情況下,畫了一幅秋香的畫像,準備向秋香告白。但被當時暗戀石榴姐的武狀元誤會,以為他私藏石榴姐的畫像,使得武狀元帶領一大幫的家僕與唐伯虎進行對峙。
對峙過程中,武狀元在眾目睽睽之下,掏出唐伯虎私藏“石榴姐”的畫像,直言唐伯虎竟然把他風華絕代,婀娜多姿,非常美麗的石榴姐畫成這個德性,並從懷中掏出自己所畫的石榴姐的畫像,讓眾人賞識。
在場的人紛紛感到了震驚,唐伯虎更是直說:“真是強中自有強中手,一山還有一山高,小弟甘拜下風。”並伴隨著一個嘔吐的動作。
而武狀元拿出自己的所畫的畫像,並非常的自信地表示:沒天分就不要畫,隨即直接將唐伯虎的畫給撕了。
武狀元將秋香的畫像認成是十六屆的畫像,如此大的“烏龍”,不禁令人啼笑皆非,不過,話說回來,古代人們以畫像來尋人,真的靠譜嗎?
古代的“身份證”
很早以前,“身份證”並不是每個人都能擁有的,最早的“身份證”是用來證明官員身份的,叫做“符”,相傳是姜子牙所制於春秋戰國時期普遍進行使用。
大眾所熟知的虎符就是春秋戰國時期,以國君與將帥各持一半。在驗證的時候,如果他們能夠合在一起,便可證明,而這便是“適合”一詞的由來。
同時對於虎符的造假是非常難的,除此以外更有魚符、龜符等等。
在宋明清之時,發展為了腰牌和牙牌,所製作的材料也分為了好幾種。到了清代之時,驗明身份的方法比之前要更為細緻了。在腰牌上姓名、年齡以及相關的職位都有錄入,而且地位高的是腰牌上還有所持之人的面部特徵,來以此來進行證明。
商鞅變法時期,也是發明了“身份證”,又名為“照身貼”也更適合最早的一個身份證,但是隻在秦國推行。其上是打磨光滑的竹板,在上刻下有所有人的頭像以及籍貫等等相關資訊,並且一統由官府進行發放。
如果外出住宿或者是進入其他的地區,那麼沒有“照身貼”是不可以的。這些身份證明在古代是非常重要的,不可以丟失,儘管沒有相片,也是不準進行轉借。
而在明代,更是明確規定,借出的人與被借者同樣罪名。要是造假的“身份證”更是會受到法律的問責。儘管不像如今能夠錄入指紋,但古人更有古人的方法,就是材質的劃分。
也是有了這些識別身份的證明,使得逃犯在任何地方都沒有辦法安身立命,想做什麼都非常的困難。
一旦發現,便“連坐”
古人在儒家思想薰陶之下,大部分人在犯罪以後都是屬於乖乖認罪的,少部分是逃跑的,之所以不逃跑,很大原因是他們不敢。
古代的律法非常的嚴苛,基本上都是沿襲秦朝所制的法律,並在此基礎上更是提出了連坐的制度,連坐制度就是讓百姓之間互相的監督檢查,一旦其中一個人有罪,那其他人也不得善了。
而這個制度,為了方便百姓之間的相互監督以及約束,官府將附近的百姓分為十戶為一什,五戶為一伍,而這也就是什伍制度。
當時古代社會最基層的組織單位,根據什伍制度規定:一旦有一人犯罪,其他人就必須要進行舉報。如果沒有舉報,那麼所有人都會獲得相應的罪名。
在這樣的督促下,一般只要發現周圍有人犯下罪行,都會受到他人的舉報,也是在這樣的情況下,後來的律法之中更是有了我們所熟知的滅九族這樣的刑法,而這九族也就是一家九代人。
在古代,人均年齡不到50歲兒,更別說古代醫療水平以及衛生的條件各個方面都不及我們現在,九代同堂是很難出現的這麼一個情況。而除了連坐以及滅族以外,像有的皇帝,一旦發現嚴重罪名的話,就會出現一個滿門抄斬。
而這,也是屬於一人犯罪,全家同等問責的刑罰,也就是一榮俱榮,一損俱損。也就是這麼的嚴苛的刑罰之下,一般的犯人只要還有良知的話,大部分都是不會逃跑的,而是乖乖地認罪。
高額懸賞下,必有勇夫
正所謂人為財死,鳥為食亡。古代通緝犯的畫像其實非常的簡潔,只是介紹了犯人的特徵,犯人的姓名、性別、年齡等基本的資訊,而其中,也有著關於他們的身高、外貌等的描寫。
有一些比較特徵明瞭,大多數都能夠抓到,高額賞金也會引得眾人的垂涎,而且只要是發現了犯人的蹤影上報,一旦證明屬實就會賦予獎勵,那麼在古代,這樣的來錢門路就會使得眾人心動。
只是留意周圍所出現的人,畢竟人多力量大,那麼多的人進行留意,並且上報線上索中總會有成功的,而這也是為官府的辦案抓人提供了極大的便利。
與此同時,在古代高額的賞金下,更是出現了一些特殊的職業,有一些四處雲遊的人就以此為生來解決生計的問題,並有一些鏢局做這種副業營生,通過來抓捕這些嫌疑犯人來獲取高額的賞金。
因為前面兩條的律法非常的嚴苛,這就直接導致逃犯在路上需要各種身份證明才能逃避眾人的眼睛。即便他們來到了一個新的地方,他們在生活方面遇到的困難也是很大的。
古人的交通方式不像現在這麼的便利,出行也不是非常自由的,如果一個人想要出門,是需要出行的文書證明。所以像逃跑的罪犯去了外地,也只能夠去一些人跡荒蕪之地躲藏。
古代的村落不像現在的村落,基本上是幾個月或者多年都不會出現陌生人,更別提接觸了,那麼一旦出現外來人員,其所負責的亭長就會第一時間得知。如果逃犯在面對亭長盤問的時候,有些資訊或者檔案對不上,極有可能會被人懷疑。
因此,在這樣的情況下,逃犯想要找到一個躲藏之地是非常的困難的。
所以官府是可以憑藉著這麼一張比較抽象的通緝犯的畫像,就能夠鎖定犯人實施抓捕。
正所謂“天網恢恢,疏而不漏啊”。
古代通緝令畫像十分抽象 這東西真的可以抓到犯人嗎
揭祕:古代通緝令真的能抓到人嗎?
揭祕:古代官府的通緝令真的抓到過罪犯嗎?
揭祕:古代通緝令真的能抓到人嗎?
古代通緝犯的畫像是怎麼樣的?靠畫像能抓住犯人嗎?
古代畫像和真人一點都不想 古人又是如何追凶的
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古代的通緝畫像實在不敢讓人恭維,這樣真的能捉到人嗎?
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古代通緝令最後為何總能抓到犯人 最關鍵的地方在哪裡
古代追捕通緝犯隨便畫一張畫像 為什麼最後還是能抓到呢
古代通緝令畫的那麼抽象 衙門為何總能抓到犯人
古代通緝令畫的如此抽象 古人真的能夠抓到犯人嗎
古代通緝令完全和真相不一樣 為什麼還能抓到犯人
古代通緝令真的能夠抓到犯人嗎 看到最後一句肯定跑不了
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