《流光之城》基於已播出的劇情來看,典型的偶像劇路數
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電視劇《流光之城》在正版視訊上線。這部電視劇由景甜、許魏洲等人主演,講的是民國年間的家族爭鬥故事。基於已經播出的劇情內容來看,這部電視劇並不追求現實方向上的呈現,故事內容上相對較假,但是,從商業看點角度講,這部電視劇不對普通觀眾設定審美難度,相反,它採用了低階衝突非常密集的敘事方法。這些敘事策略,其實都是典型的偶像劇路數。
首先,是電視劇非現實層面上的觀感。《流光之城》無論在故事層面,還是拍攝層面上,都不追求真實感。這是該劇最為重要的特徵。所以,試圖從這部電視劇作品當中看到真實故事,乃至於真實敘事邏輯的觀眾,都可以繞行了。《流光之城》的整個敘事邏輯,其實依舊是偶像劇化的,或者說是孩提化的。
舉個較為典型的例子。教書先生和學生之間的關係,一定是“不好管教”的。這其實就是偶像劇喜歡用的典型關係。而這種典型關係之下,則一定是先生想要上課,學生不來。在《流光之城》當中,恰好便是這種敘事邏輯。而接下來的敘事,則更體現了偶像劇敘事層面上的孩提性。面對這個矛盾,劇作女主怎麼解決呢?經過和男主打撲克牌的方式,贏了男主,然後就讓男主來上課了。
這樣的矛盾衝突解決方式,放到現實題材的影視劇作品當中,觀眾們肯定要笑掉大牙了,因為這種方式,就不符合基礎性的邏輯真實。但是,這種製造矛盾、解決矛盾的方式,放到偶像劇作品當中,就成立了。這是有趣的事情。因為偶像劇的特定觀眾們,就不想要基礎性的現實邏輯真實,只想要這種簡單不費腦子的“係扣子”和“解釦子”的敘事雕蟲小技。
因為《流光之城》在敘事邏輯上的疲軟,造成這部電視劇只適合青少年觀眾群體。顯然,《流光之城》對於自身偶像劇的定位也是非常清晰的。尤其是在矛盾衝突的製造和解決方面,不僅不設審美難度,不難為自己的低齡觀眾,而且保持了密集的矛盾衝突狀態,不管矛盾衝突是否成立,只要密集,就肯定不會難看。
在《流光之城》的開局內容當中,可謂是一堆“釦子”。女主進入男主這個大家庭當中,是有密謀的。男主家庭當中,又四分五裂,各自藏著心眼。男主家也有祕密航線,做著見不得光的生意。這批生意背後,黃雀在後。甚至於連太太們之間,太太們和傭人之間,都設計了大量的“釦子”。整部電視劇,就是在這種密集的矛盾衝突當中展開的。當然,很多矛盾衝突的設計和展開,都是較為低階的,屬於典型的偶像劇式的。
比如,女主用一個鈴鐺一樣的裝置,藏著隔壁偷聽。再比如,女主潛入車中,試圖偷看公文包裡邊的檔案等等。這些看似緊張兮兮的矛盾衝突梗,實際上是怕放到現實、真實的維度當中暴晒的。這樣的橋段,只能出現在偶像劇當中,觀眾們和創作者達成大段的偶像劇式的共識——管它假不假呢,大家當真的看好了。
當然,一切的偶像劇,最終都是為談戀愛服務。為什麼會如此呢?因為偶像劇面對的既定觀眾人群,基本上只能在談戀愛的內容上實現共情,大家的年齡批次,似乎欣賞不了更為高階的內容。換言之,偶像劇是給孩子和青年看的,他們剛剛成年,剛剛知道什麼叫談戀愛,也就對這點東西感到新鮮罷了。所以,在《流光之城》當中,搞出這樣那樣的矛盾衝突來,最終,不過是為景甜和許魏洲在劇情當中以角色的方式談戀愛罷了。
基於《流光之城》的民國偶像劇屬性,在這個最大前提之下再談景甜和許魏洲的演技,就純粹屬於不懂行了。我曾在以往的劇評文章當中聊過,偶像劇是不需要演技的,或者說,不需要演員特意為角色準備演技。現實題材的作品,角色需要對應真實,演員也需要憑藉演技去接近這種真實。而《流光之城》這類偶像劇,根本沒有真實角色對應,演員們只需要向特定觀眾表演自己即可。表演自己,還談什麼演技呢?
至此,我們再看《流光之城》當中的景甜和許魏洲,便清晰很多了,兩位演員,都是在表演自己想要讓觀眾看到的樣子罷了。所以,這部電視劇播出之後,粉絲們狂歡,大甜甜好美,許魏洲好帥之類。這部粉絲劇,還是留給粉絲們狂歡吧。
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