京劇鑼鼓演奏中的忌諱有哪些?詳解京東鑼鼓演奏
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中國傳統文化源遠流長,博大精深!今天本站小編給大家整理了京劇鑼鼓演奏中的忌諱的相關內容,不知能否幫助大家拓展一些知識?
李漁在《閒情偶寄》“鑼豉忌雜”一節中一曰赳:戲場鑼鼓,筋節所關。當敲不敲,不當敲而敲,與宜重而輕,宜輕反重者,均足令戲文減價。”
同是一個[快長錘]鑼鼓,變換演奏速度和力度(也包括音高),可用於不同的劇情內容和人物感情。《打漁殺家》李、倪閒步上場的[快長錘],使用中速和中弱的演奏力度;《戰馬超》劇中為襯托馬超出場時英姿勃勃、威武莊重的氣派,[快長錘]要演奏得穩健從容、弓雖勁有力(中速、強力度月《蘇三起解》一劇則以慢速度、弱力度的[快長錘],伴奏蘇三披枷戴鎖、神情哀怨地緩步上場巧將相和。
“擋道”一場,[快長錘]打得又快又響('決速度、強力度),渲染了緊張氣氛,配合了眾軍擋道時急匆匆跑圓場的節奏。採用舒徐疾促、剛柔轉換的手法,可以使一個鑼鼓表現多種神情和節奏。
鑼鼓演奏最忌諱“四四方方”(節奏呆板)、“一個勁頭”(沒有力度變化)。把握好鑼鼓的輕重緩急,實際上是相當細緻、非常不容易的。兩千餘年前,西漢劉向在《琴書大全·修文》中寫道:“鐘鼓之聲,怒而擊之則武,憂而擊之則悲,喜而擊之則樂,其趨變,其聲亦變。”敲擊樂器根據演奏者不同的心緒,可以表現出喜怒哀樂之情,鑼鼓演奏者只有置身於劇情之中,才能打出感情、打擊神韻。
由於樂師們在演奏水平、藝術修養和審美意識上的差異,所以在舞臺上儘管打的是同一齣戲,用的鑼鼓也大致相同,而個人演奏的節奏、韻味、勁頭均不盡相同。其中把握鑼鼓演奏的輕重緩急,就是個重要間題。現以[四擊頭]為例江四擊頭]以大鑼在鑼鼓中演奏的四擊而得名,可是這四鑼在演奏時不能“一個勁頭",而應該有輕重、有區別。
一般來講,第一鑼是鑼鼓的開頭,演奏時必須打得實。第二鑼相對要比第一鑼軟一些。第三鑼要揚起來打,把鑼普完全放出來。因為第三鑼要引發後面鐃鈸的重併成為節奏終止的導向。第四鑼是配合角色亮相的關鍵一鑼,又是[四擊頭]的末一鑼,必定要打得狠、打得足、不留餘音。
不要看輕這四鑼不同的處理,其中包含著啟承轉合的結構關係,同時又是演奏者內心節奏的外延,有層次、有對比。
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