關於約瑟夫·馬洛德·威廉·透納的評價是怎樣的?對社會有着什麼影響
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水彩能被視爲大膽刺激的繪畫媒介,在很大程度上要歸功於透納和他那一代畫家,但奇怪的是,這一形式在19世紀後很快就式微了。然而,透納在油畫上的大膽嘗試及其所取得的成功卻無法磨滅。他拒不向觀衆妥協的做法,使他成爲現代運動的英雄。從1906年開始,泰特美術館整理並展出了150來張未被記錄在冊的透納作品,極大地鞏固了這位浪漫的反叛者的形象。雖然這些油畫都是沒有最終完成的作品,但也日漸被看作已經完成了使命,併爲西方繪畫的發展提供了契機。1966年,勞倫斯·格英(Lawrence Gowing)在紐約現代藝術博物館(the Museum of Modern Art, New York)舉辦了一次里程碑式的展覽,其核心便是透納的這類作品,總共39幅展品,只有16幅在透納看來是可以展出的“完成了的”作品。格英爲此辯護道:“沒打算要展示透納的全部”。實際上,格英的目的就是要說明,這些未完成作品很難理解,以呼應當時的抽象藝術。雖然展覽取得了巨大的成功,但觀衆對透納的卓越技巧更爲關注,反而影響了對畫面原初功能和含義的正確理解。不過,格英也許總結得很對,當時還沒有能力欣賞透納的所有成就(展覽中的部分作品此前一直存放在英國國家美術館的地下室中,放了大約有二十年,一直沒人在意它們)。
從1960年代晚期開始,學術界掀起了一股重新評價透納及其作品的浪潮,對透納的研究更加全面,展現了一個更爲複雜的透納,他不再被看作是一個橫空出世的人物,而是認爲他與當時的思想和藝術潮流密不可分。大量的研究都側重解讀透納的意象在當時的含義,而不是用20世紀的眼光來加以衡量。這些研究非但沒有消減透納藝術革命性的特徵,還把這些特徵還原到當時的背景,將反叛的青年透納與前現代的成熟透納聯繫起來。透納的一生中充滿了這種革命性的特徵,激進派對他的作品趨之若鶩也就罷了,保守派居然也愛上了他的作品,真是令人費解。一方面,英國的遺產保護界借用他的作品來保護風景;另一方面,泰特美術館從1984年開始,借用透納的名字來命名一年一度的現代藝術獎(即透納獎)。透納自己是否同意用他的名字來襄助這些事情,已不得而知,但這至少說明,透納想使自己的名字永駐人間的願望已經實現了。不管人們是否喜歡,他的油畫和水彩畫都留在了世人身邊,不斷地令人驚訝,愉悅和振奮,當然,也讓他的名字永遠留駐。
(透納獎以畫家透納(J.M.W. Turner)命名,是頒發給50歲以下英國視覺藝術家的年度獎項。這項活動由泰特美術館組織,在泰特英國美術館舉行。自1984年開始頒獎以來,特納獎已經成爲英國最著名的藝術獎項。)
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