寧折不彎的王安石,他的詩詞卻不“王安石”
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今天小編給大家準備了:王安石的詩詞,感興趣的小夥伴們快來看看吧!縱觀我國古代詩詞史,絕大多數詩人都有着一種極深的寂寞感,且往往不被一般人理解。所以在古詩詞中,你會發現有很多將這種寂寞感,寫得極真切極深刻的名篇佳句。譬如,李白的“相看兩不厭,只有敬亭山”;柳宗元的“孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪”;岳飛的“欲將心事付瑤琴,知音少,絃斷有誰聽”等,不勝枚舉。
但詩人的這種寂寞感,與我們今天所理解的孤獨、孤單等情緒又不同。它主要是詩人高遠的理想與無常現實之間的衝突,所引發的一種生不逢時的寂寞感。並且這種寂寞感,往往伴隨着詩人的失意而出現。如本文向大家分享的這首詞《浣溪沙·百畝中庭半是苔》,便是北宋詞人王安石第二次罷官,歸隱鐘山期間所作。
表面上王安石這首詞,是在描寫他晚年歸隱後的閒適生活,實際上流露了他歸隱山林後的寂寞之情。全詞構思精巧,意境優美,情調深沉、悲涼,尤其最後兩句“山桃溪杏兩三栽,爲誰零落爲誰開?”,將寂寞寫到了極致,惹人心疼。也許因爲王安石這首詞,它本身算是一首集句詞,所以並不知名,甚至可以說比較冷門。
《浣溪沙·百畝中庭半是苔》
百畝中庭半是苔,門前白道水縈迴,愛閒能有幾人來。
小院迴廊春寂寂,山桃溪杏兩三栽,爲誰零落爲誰開?
首先,詞的開篇兩句“百畝中庭半是苔,門前白道水縈迴”,王安石對自己隱居之地的環境進行了描寫。即很大的一個庭院裏,有一半是青苔,門前曲折的白沙道,則和婉轉的溪流縈繞在一起。這裏前一句“百畝中庭半是苔”,出自劉禹錫《再遊玄都觀》:“百畝中庭半是苔,桃花淨盡菜花開”。後一句“門前白道水縈迴”出自李商隱《無題》:“白道縈迴入暮霞,斑騅嘶斷七香車”。
如果僅僅只是看這兩句,倒不失爲一個優美、清閒的環境。但王安石緊接着又說了“愛閒能有幾人來”,即愛好清閒的人又有幾個呢?由此可見,庭院有一半是青苔,並不是詞人有意爲之,而是因爲門庭冷落,無暇打掃所致。這也就從側面反映出了王安石沒有罷官前的門庭若市,以及所謂的志同道合。但隨着他的罷官,卻沒有能懂他內心之人了。
所以這首詞的上片,便是旨在營造一種淒涼氛圍,以襯托王安石的寂寞。然後,我們接着看詞的下片“小院迴廊春寂寂,山桃溪杏兩三栽,爲誰零落爲誰開?”,也就是說我這小院和迴廊,在本該熱鬧的春天裏,也都是寂靜無聲的,只有山坡上、溪水邊栽着三三兩兩的桃樹和杏樹,可是它們又是爲誰凋謝爲誰開放的呢?
這裏的“小院”句語出杜甫《涪城縣香積寺官閣》:“小院迴廊春寂寂,浴鳧飛鷺晚悠悠”;“山桃”句語出雍陶《過舊宅看花》:“山桃野杏兩三栽,樹樹繁花去復開”;“爲誰”句語出嚴惲《落花》:“盡日問花花不語,爲誰零落爲誰開?”雖爲集句,但王安石顯然造出了自家意境。它看似寫桃和杏,實則是以桃和杏比喻自己,突出內心的寂寞的感。
試想一下,山裏的桃花、杏花開放了,但沒有人去欣賞,它們再美,再香又有什麼用呢?對應王安石的話,便是他一場轟轟烈烈的變法失敗後,就成了這山中的桃花、杏花一樣,無人問津,只能獨自零落荒寂。可見晚年的王安石,心中堆積的是一種“人走茶涼”的寂寞之情。縱觀王安石的這首詞,雖然相對來說並不知名,但寫出了他晚年的寂寞,惹人心疼。
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