如何評價周邦彥的詞?他的作品有什麼特點?
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周邦彥(1057年—1121年),字美成,號清真居士,北宋婉約派代表詞人之一,被尊爲婉約派的集大成者和格律派的創始人,開南宋姜夔、吳文英格律詞派先河,對後世影響十分深遠。他精通音律,曾創作出不少新詞調。接下來小編就和各位讀者一起來了解,給大家一個參考。
周邦彥的作品在婉約詞人中長期被尊爲“正宗”。舊時詞論稱他爲“詞家之冠”或“詞中老杜”,是公認“負一代詞名”的詞人,在宋代影響甚大。
北宋時期,以蘇軾爲代表的詞作表現出詞與音樂逐漸分離的傾向。而周邦彥卻相反,他要求詞的格律十分嚴謹,極度重視詞與音樂的配合,在字句、押韻、平仄、對仗各方面都非常規範。
如此強調格律的結果顯而易見,周邦彥的詞注重抑揚頓挫,讀起來朗朗上口,極其富有音樂美。以至於在當時,上至貴族、文士,下至樂工、歌女,都愛唱周邦彥的詞。
下面這五首周邦彥的詞,來品味一下極富音韻美的詞:
《拜星月慢》
夜色催更,清塵收露,小曲幽坊月暗。竹檻燈窗,識秋娘庭院。笑相遇,似覺瓊枝玉樹相倚,暖日明霞光爛。水盼蘭情,總平生稀見。
畫圖中、舊識春風面。誰知道、自到瑤臺畔,眷戀雨潤雲溫,苦驚風吹散。念荒寒、寄宿無人館,重門閉、敗壁秋蟲嘆。怎奈向、一縷相思,隔溪山不斷。
這首詞是根據唐教坊曲改編來的。這個詞調最開始就興起於周邦彥,這首詞應是正體,後來也有不少詞人根據這個詞調進行填詞,如南宋吳文英、南宋周密、明末清初尤侗。
這首詞是詞人在追憶自己與秋娘的情事。上片寫兩人初見,下片寫分別後獨自一人的寂寞悽清,既表現了詞人對愛情的執着,又表現了相思的痛苦。
《關河令》
秋陰時晴漸向暝。變一庭淒冷。佇聽寒聲,雲深無雁影。
更深人去寂靜。但照壁、孤燈相映。酒已都醒,如何消夜永。
詞牌名“關河令”原名爲《清商怨》,古樂府有《清商曲辭》,因爲曲調大多是哀怨之音,所以叫《清商怨》。此詞調以晏殊《清商怨·關河愁思望處滿》爲正體,後來周邦彥以晏殊詞中的“關河愁思”句,更名“關河令”,又名“傷情怨”。
這首詞上片寫黃昏的羈愁,下片寫夜深不寐的悽苦,以時光的轉換爲線索,表現了蕭瑟深秋中作者因人去樓空而生的悽切孤獨感。
《應天長》
條風布暖,霏霧弄晴,池塘遍滿春色。正是夜堂無月,沈沈暗寒食。樑間燕,前社客。似笑我、閉門愁寂。亂花過,隔院芸香,滿地狼藉。
長記那回時,邂逅相逢,郊外駐油壁。又見漢宮傳燭,飛煙五侯宅。青青草,迷路陌。強帶酒、細尋前跡。市橋遠,柳下人家,猶自相識。
詞牌名又名《應天長令》、《應天長慢》,此調分小令、長調兩體,小令始於韋莊,長調始於柳永。這首詞以迴環起伏、跌宕有致的方式抒發了詞人沉鬱惆悵的心境。
《夜遊宮》
葉下斜陽照水,卷輕浪、沈沈千里。橋上酸風射眸子。立多時,看黃昏,燈火市。
古屋寒窗底,聽幾片、井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰知,爲蕭娘,書一紙。
詞牌名又名《念彩雲》、《新念別》、《蕊珠宮》,此詞調最早見於宋代詞人毛滂的詞集《東堂詞》。這是一首傷離懷舊的詞作,通過時空推移,景物變化,層層深入,環環相扣。最後點出“爲蕭娘,書一紙”,戛然而止,餘韻悠然。
《綺寮怨》
上馬人扶殘醉,曉風吹未醒。映水曲、翠瓦朱檐,垂楊裏、乍見津亭。當時曾題敗壁,蛛絲罩,淡墨苔暈青。念去來、歲月如流,徘徊久、嘆息愁思盈。
去去倦尋路程。江陵舊事,何曾再問楊瓊?舊曲悽清。斂愁黛、與誰聽?尊前故人如在,想念我,最關情。何須《渭城》。歌聲未盡處,先淚零。
這首詞是周邦彥自創的詞調,宋詞中僅此一首。上片寫津亭送別,下片寫別後重逢,全詞迤邐寫來,觸景傷情,情調悽清沉鬱,情如流水,自然委婉。
周邦彥的詞調子低沉,比柳永更典雅含蓄。其注重音律和諧,是婉約派和格律派的集大成者,開南宋姜夔、張炎一派詞風。
晚清著名詞家陳廷焯(1853—1892年)在《白雨齋詞話》中稱讚說:“詞至美成,乃有大宗。前收蘇、秦之終,後開姜、史之始,自有詞人以來,不得不推爲巨擘。”
近代國學大師王國維在《人間詞話》稱讚說:“美成深遠之致,不及歐、秦,唯言情體物,窮極工巧,故不失爲第一流之作者,但恨創調之纔多,創意之才少耳。”
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