關於托馬斯·品欽的評價是怎樣的?對社會有着什麼影響
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品欽創作的喜劇比那些專職喜劇小說家更加豐富,他的8部小說滿載着滑稽幽默的惡搞、古靈精怪的角色、妙不可言的對白與搞怪荒誕的劇情。他筆下最出彩的作品往往富含多個層次,將令人捧腹的幽默與意味深長的暗喻完美交錯,比如仿雅各賓派復仇劇式的中篇小說《拍賣第四十九批》(The Crying of Lot 49)便是如此。
品欽始終是一位心繫政治的小說家,儘管通常看來,不管政治跟喜劇的關係,還是政治與文學的關係,似乎都沒那麼和諧。相比之下,其他生於30年代的小說家們不過是偶爾(比如菲利普·羅斯和約翰·厄普代克)或淺顯地(比如唐·德里羅)談及政治。品欽的寫作生涯始於1963年關於吸血鬼、真實與心理的長篇小說《V.》;1966年完成的《拍賣第四十九批》預設了與美國邊緣化人羣相關聯的巨大陰謀;1973年的傑作《萬有引力之虹》(Gravity’s Rainbow)將時間背景定格在1944-1945年,小說以V-2火箭和圍繞其可能發生的文明戰爭爲中心展開創作。這些文中人物的經歷與政治的關聯,無不體現了他那借鑑自低俗小說的標誌性偏執。但你也別指望能在他的小說裏看到總統和首相(雖然尼克松在《萬有引力之虹》的末尾有短暫露面):從他作品中暗藏的左派無政府主義及反主流文化視角來看,這些人不過就是新法西斯代言人或者軍工複合體。
同樣能夠將他與同行區分開來的,便是他願意把女性角色置於小說更加中心的位置,而不是僅僅將她們視作情愛對象,或是通往英雄自由之路上的羈絆。他在文學世界的初次亮相,就伴隨着一位女性——神祕的V(最初的名字是維多利亞),他描繪了她在20世紀初期的人生歷程。在接下來的《拍賣第四十九批》中,業餘偵探主角Oedipa Maas原是一位加州家庭主婦。但這一切並不意味着他在呈現女性形象上就毫無問題,問題還是有的,比如:文中反覆出現女性賣國賊的動機何在?爲何某些反面角色會對女主角產生難以抵抗的性吸引力?
他既是美國小說家,同時也是歐洲小說家。《萬有引力之虹》的故事背景設置在德國、英國和法國,另外三部作品《V.》、《梅森和迪克遜》以及《抵抗白晝》也都發生在歐洲。梅森和迪克遜都是18世紀的英國人,在現實生活中分別是測量員和天文學家,V和Stencil也一樣,後者是1950年代客居紐約的流亡者。
品欽令人敬佩地站在當今所有“自我寫照型小說家”們的對立面,70歲之前盡力避免任何自傳性文學(《流血的邊緣》是對他紐約家庭生活的一些洞見),甚至比其他任何牴觸公衆的作家更加嚴苛——沒有照片(和塞林格不同),也不接受採訪(和艾琳娜·費蘭特不同)。曾經一度和他這般高深莫測的同行們(比如德里羅和鮑勃·迪倫),後已大都漸漸變得溫和了。而他所做出過的最大妥協,大概就是在《辛普森一家》中以頭罩紙袋的卡通形象公開露面。
牴觸後現代主義的讀者們也不應錯過品欽的作品,事實上,後現代主義與現代主義息息相關,同時映射着超小說與模仿改編文學,《V.》被認爲是首部完全成熟的後現代主義英語小說。儘管品欽常常和德里羅、大衛·佛斯特·華萊士一起,被人們視爲後現代主義的三大巨頭,但這隻在他早期作品上說得通。經過了長達17年的休整之後,1984年,品欽帶着全新的文學審美迴歸文壇,不過度強調思考,不帶濃重的梅爾維爾或喬伊斯風格,反而更加接近通俗小說,強調故事敘述。像2009年的作品《固有缺陷》和《流血的邊緣》,都偏向於偵探小說。狄更斯既是喬納森·弗蘭岑(Jonathan Franzen)對抗現代主義-後現代主義的標杆,顯然也是品欽《流血的邊緣》所遵從的模範。
就薩爾曼·拉什迪(Salman Rushdie)而言,新流浪主義歷史文學有着一種普遍的冒險性,通常是多線創作,同時又貌似矛盾地與天馬行空的想象相結合,不畏懼那些顯然與時代不合的元素。比如一切敘述都是純主觀的,所有角色都是作者的推測。品欽在描寫未來與現在時實在太有天賦,被尊爲“網絡朋克之父”,影響了威廉·吉布森(William Gibson)、尼爾·斯蒂芬森(Neal Stephenson)等一大批人。
噢差點兒忘了,他比現今所有的寫作者都更加擅長開篇,會起滑稽搞笑的名字(比如,Oedipa Maas夫人出現之後,我們又聽到了Warpe、Wistfull、 Kubitschek和McMingus這些法律公司的名字),他還總愛用自編歌詞(秀場音樂、流行歌曲、嚴肅歌劇)打斷小說進展,卻又不告訴讀者具體是哪首音樂,讓他的讀者們喜憎交雜。
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