趙孟頫在書法上,對明代革新書派產生了怎樣的影響?
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趙孟頫所作書法,“篆、籀、分、隸、真行、草無不冠絕古今”。在我國藝術史上像他這樣以啓功的人,實屬難得一見。趙孟頫的出現,使處於元代統治下的書壇,不僅沒有走向放縱恣肆和粗獷狂野,反而呈現出一股純正典雅的古風。元代書法家盧熊在《式古堂書畫匯考》寫道:本朝趙魏公識趣高遠,跨越古人,根祇鐘王,而出入晉唐,不爲近代習尚所窘束,海內書法爲之一變。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
在書法實踐上,趙孟頫是一位各體兼善的大家。
趙孟頫的書法,被後世奉爲“趙體”的,是指他的楷書。
趙孟頫的小楷得力於“二王”的《樂毅論》、《洛神賦》和楊羲《黃素黃庭內景經》以及鍾繇各帖等,備極楷則,能融法度森嚴與蕭散自得爲一體,廣爲歷代所重。
元代著名書法家鮮于樞評之道:子昂篆、隸、正、行、顛草俱爲當代第一,小楷又爲子昂諸書第一。
趙孟頫小楷代表作《道德經卷》、《洛神賦》、《漢汲黯傳》等,結體嚴謹,筆畫精到,疏密適宜,於穩健蒼勁的筆勢中,依然可見其姿媚、灑脫的書風特點。雖均爲長篇小楷,卻能首尾如一,足見其功力之深。
趙孟頫的書法對後世產生的影響力是巨大的。正如元代詩人胡汲仲說道:上下五百年,縱橫一萬里,舉無此書。
趙孟頫在書法中所提到的“古人”,主要是指晉人,尤指王羲之、王獻之父子,強調學習他們的用筆。他在《蘭亭十三跋》中說:書法以用筆爲上,而結字亦須用工。蓋結字因時相傳,用筆千古不易。
趙孟頫的書法不僅影響了整個元代,還影響至明清兩代。此外,他的書藝還遠播印度、日本、高麗等國,尤其對東鄰高麗,從高麗末期至朝鮮時代中期,趙氏書風沿襲長達3個世紀之久。
此外,元代書法,除趙派主流外,長期無人問津的篆、隸書開始重現書壇,涌現出了楊恆、周伯琦等一批篆、隸名家。
元代末期,許多文人士大夫隱逸江湖,混跡市井,以書畫自遣終身。被後人稱爲隱士書法。以楊維楨、倪瓚爲代表的隱士書法家們,開始有意識地避開或擺脫趙孟頫工穩秀逸的書風影響,
轉向欹側、縱放、古拙,甚至怪異方面去另闢蹊徑,不爲時限,其任性恣情、表現自我的創作原則,對後世尤其是明代革新書派產生深遠的影響。
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