古代是怎麼通緝犯人的?畫像潦草為何還能一抓一個準?
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今天小編就給大家帶來古代是怎麼通緝犯人的?希望能對大家有所幫助。
我們經常在古裝劇中,看到官兵往牆上貼一張通緝令,並大聲對周圍百姓喊道:“如發現嫌犯及時上報,官府必有重賞。”然而告示上的犯人容貌,那畫得叫一個抽象,估計犯人站旁邊大家都認不出來,這樣也能抓到人嗎?
古代沒有照相機,只能憑藉當事人的印象讓畫師畫出來大概的容貌,即“畫影圖形”,主要在唐代之後才出現。畫師技術好的還能描繪出正確的五官,技術差的那就只有一個模糊的輪廓,然而官府卻總能抓到犯人,其實這是因為,官府抓捕犯人的主要手段,並不是靠畫像。
首先古人出門必須得有“身份證”,最早可追溯到商鞅變法時期的“照身貼”,此後歷朝歷代都有相應的身份證明制度。過去出門必須帶有專門的“路引”,連和尚也要有“度牒”。
官府開具“海捕文書”之後,四處“張掛榜文”,把犯人的一切信息都寫在上面,所以逃犯在逃亡過程中沒有合法身份證明,一旦稍加盤查,就會馬上露餡。商鞅在逃亡時就是因為沒有憑證被拒絕住宿,寸步難行,才無奈返回秦國,最終落得個車裂而亡的下場。
其次在宋代之後,開始實行保甲制度,以户為單位,十户為甲,十甲為保。如果有一人犯罪,那麼從下至上都要連坐,大家互相監督,誰要是犯了罪,不用捕快來緝拿,甲長和保長就自覺地把犯人綁了送去官府。
而且保甲制度還有一個包庇罪,如果一甲內藏匿了外來的犯人,那麼這十户人家都要倒黴。古代的人口流動非常低,多數人一輩子都不會出遠門,一個外來的陌生人進來,很容易被發現,想藏都藏不了。
最後一招,那就是高價懸賞了,在古代通緝令中分為“暗花”和“官價”,“暗花”一般不對普通人公開,相當於請江湖能人提供情報,所謂重賞之下必有勇夫,販夫走卒、鏢局船幫,互相傳遞消息很快,犯人插翅難逃。
“官價”就是告示上寫明的金額,雖比“暗花”低不少,但對於收入微薄的老百姓來説,無疑於一次“中大獎”的機會,一旦哪裏張貼了通緝令,當地百姓那可是奔走相告,犯人對他們來説等於會奔跑的搖錢樹。
當然在鉅額懸賞之下,屈打成招的冤假錯案也有不少,像清代大興“文字獄”之時,一些官僚為了打擊異己,用高額的賞金作為誘惑,將通緝令張貼到全國各地。有了上述三點,加上驛站的驛卒傳遞消息遠比逃犯要快,所以總是能抓到人。
這也是為什麼古代很多逃犯乾脆不匿名逃亡了,直接落草為寇,當起了山大王。畢竟普天之下莫非王土,在現代如果碰到一個外地口音,沒人會感到奇怪,但在古代三裏不同風,十里不同俗的環境下,能往哪裏跑呢。
亂世之時,很多歷史人物都當過“逃犯”,例如朱元璋遭遇元廷“海捕”無可藏身,被迫繼續流落在皇覺寺為僧。所以通緝令上的畫像僅作為參考,最主要是發動羣眾的力量,因為人民的熱情和力量是無窮的。
在古代抓捕公文中,官府真能通過畫像抓到犯人嗎?
古代通緝令畫像十分抽象 這東西真的可以抓到犯人嗎
通緝一個人怎麼查詢
古代的通緝令都是誰畫的?畫成這樣是怎麼抓犯人的?
古代的通緝令真能抓到人嗎?畫像能認出來嗎?
古代通緝令畫的那麼抽象 衙門為何總能抓到犯人
古代通緝令那麼抽象 古人真的能夠抓到犯人嗎
古代通緝令畫的如此抽象 古人真的能夠抓到犯人嗎
古代通緝令抽象和本人一點也不像 官府又是怎麼抓到犯人的
抓住一個男人的心技巧 怎麼懂一個男人的心
金三角大毒梟坤沙的縱橫一生 曾為頭號通緝犯
古時候的通緝令僅是黑白又是抽象的 為何還能一抓一個準呢
古代通緝犯的畫像根本不像,他們是怎麼認出來的?
古代通緝令完全和真相不一樣 為什麼還能抓到犯人
古代通緝令那麼抽象,真的能抓到犯人嗎?
古代通緝令為什麼總是能抓到犯人 畫像不是重點,文字才是重點
古代通緝令畫像水平如此之差 為什麼往往總是能被抓獲歸案
古代通緝令畫像和真人相差甚大 最後為何總能抓到人
古代通緝令只有畫像和一句話 罪犯為何很難插翅難逃
古代通緝令畫得那麼抽象 古代犯罪是不是基本抓不到人
古代沒有照片,關鍵畫像上面壓根不像,怎麼還能抓到罪犯的?
古代一人犯罪為何要誅九族?
古代的“通緝令”畫像一點都不像,能抓到人嗎?
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