《南溪早春》的創作背景是什麼?該如何賞析呢?
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南溪早春
楊萬里 〔宋代〕
還家五度見春容,長被春容惱病翁。
高柳下來垂處綠,小桃上去末梢紅。
捲簾亭館酣酣日,放杖溪山款款風。
更入新年足新雨,去年未當好時豐。
譯文
回家五年來,已經五度見到春天的容貌,我病且老,常被嬌豔的春光欺惱。
柳樹下垂的枝條末梢剛生出嫩綠的葉片,幾枝上伸的桃枝上初綻嫣紅的花苞。
珠簾高卷,亭館內融融春暉怡我心懷,拄杖出遊,山水間款款春風令人醉倒。
新年早春時節恰逢春雨豐足,去年雖好,卻難及今年興榮。
創作背景
此詩編在《退休集》,是作者晚年退職家居期間所作。作者於宋光宗紹熙五年(公元1194年)退職家居,據首句,詩當作於宋寧宗慶元五年(公元1199年)春。
賞析
此詩為詩人晚年退職家居期間所作,首聯扣合題目,概述還家五年來的景況;頷聯寫柳綠桃紅的早春景色;頸聯寫衰翁在早春時節靜居亭館與漫步溪山的感受;尾聯以春雨兆豐年收結。此詩用詞通俗生動又富有理趣。
首聯扣合題目,概述還家五年來的景況。春容的鮮妍與病翁的衰老適成對照,所以説“春容惱病翁”。歎老中隱藏着不服老的情緒。這正是詩人雖年已衰暮,卻仍然熱愛早春景色的原因。以下兩聯,即寫衰翁眼中的春容。
頷聯寫柳綠桃紅的早春景色,早春柳枝返綠時,總是首先從下垂的枝條末梢部分開始,故説“垂處綠”;而小桃花初綻時,也總是首先從上伸的枝條末端開始,故説“末梢紅”。下來,上去,分寫柳條桃枝的特點;“垂處綠”,“末梢紅”,則正是他們在春天到來時的顯著變化。這兩句觀察細緻,造語新穎,緊扣題目“早春"寫出“動人春色不須多”的特點。
頸聯寫衰翁在早春時節靜居亭館與漫步溪山的感受。在華美的亭館中,珠簾高卷,濃盛的春光映射着,滿室充滿了温煦的春暉和燻人的春意;拄着枴杖,在溪山郊野間放步漫遊,迎面吹來了徐徐的春風。這一聯將早春的暖日和風與衰翁居室及出遊的活動結合起來寫,傳出了融洽的春意。“酣酣”、“款款”使人感到舒適欲醉。
尾聯轉筆,以春雨兆豐年收結,進入新年之後,新雨下得很足,看來今年肯定是個豐收年景,相比之下,去年雖豐收,恐怕還算不上最好的年景。"更入新年”點早春。這個結尾,説明“衰翁”所醉心的並不僅僅是美好的春容,而且關切着民生榮悴。從藝術角度看,可能失之平直,但從思想內容看,卻轉出新意。
以衰翁寫早春,本極易流於頹唐。這首詩的一個好處,正在於無頹唐之態,春天的色彩、活力、希望,都表現得相當充分。
楊萬里
楊萬里(1127年10月29日-1206年6月15日),字廷秀,號誠齋。吉州吉水(今江西省吉水縣黃橋鎮湴塘村)人。南宋著名詩人、大臣,與陸游、尤袤、范成大並稱為“中興四大詩人”。因宋光宗曾為其親書“誠齋”二字,故學者稱其為“誠齋先生”。楊萬里一生作詩兩萬多首,傳世作品有四千二百首,被譽為一代詩宗。他創造了語言淺近明白、清新自然,富有幽默情趣的“誠齋體”。楊萬里的詩歌大多描寫自然景物,且以此見長。他也有不少篇章反映民間疾苦、抒發愛國感情的作品。著有《誠齋集》等。
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