義大利畫家喬爾喬內簡介：其作品一般都不署名或標明日期

喬爾喬內(Giorgione，1477—1510)，著名的義大利威尼斯畫派畫家。喬爾喬內是第一個真正意義上的義大利威尼斯畫派畫家，架上畫的先行者。下面小編就為大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!

喬爾喬內是威尼斯畫派成熟時期的代表人物，他原名喬爾喬·巴巴雷裡·達·卡斯特佛蘭克，喬爾喬內是他的乳名，含有“明朗”、“幽雅”的意思。

喬爾喬內生平經歷

喬爾喬內出生於威尼斯附近的小鎮卡斯泰爾弗蘭科(Castelfranco)。 後前往威尼斯，曾隨喬凡尼·貝利尼學繪畫，與著名畫家提香同學。曾被聘用為名流畫肖像，為大型建築物，宮殿和教堂裝飾壁畫。1510年死於鼠疫。

喬爾喬內最初習藝於威尼斯名畫家喬凡尼·貝利尼的名下。繼他之後的威尼斯另一位大師提香，也和他同師學藝。後來由於兩人的過失，老師一氣之下把他們都趕出了畫室 。喬爾喬內以後之所以能與提香長期合作，可能與年少時結成深情厚誼有關。年齡較小的提香也把這位師兄奉為師長。

喬爾喬內師事G.貝利尼，並受達·芬奇的影響，出師後即以風格獨創引人注目。

喬爾喬內(Giorgione 1478一1510年)是義大利威尼斯畫派畫家，喬凡尼·貝利尼的學生，威尼斯畫派中最具抒情風格的畫家。喬爾喬內的繪畫造型優美，有絢麗的色彩，柔和的明暗關係，人物和風景自然交融，開創了風景人物繪畫的新格局，而佛羅倫薩畫家則僅僅把風景作為人物的陪襯。

關於畫家喬爾喬內的生平我們所知甚少，他英年早逝，32歲就告別人世。喬爾喬內的傳世真作大約只有5幅，一生中也僅創作了30餘件作品，但喬爾喬內仍不失為文藝復興盛期的繪畫大師之一。喬爾喬內那田園詩般抒情的畫風和對色彩、風景的開拓，以及畫中流露出的人文主義思想，給以後繪畫發展以深刻的影響。

喬爾喬內1477或1478年生於威尼斯附近的威內託自由( Castelfranco Veneto)，1510年死於威尼斯。

喬爾喬內是個神祕的人物，他的作品一般都不署名或標明日期。他的早期作品受到喬凡尼·貝利尼(Giovanni Bellini)和德意志畫家丟勒( Durer)的影響。

但他很快就形成自己的風格。在他的作品中，風景的地位越來越重要，人物似乎融合在奇特光彩的大自然裡(《暴風雨》、《三個哲學家》)。喬爾喬內也畫過肖像和《年輕男子像》(Portrait de jeune homme，柏林達勒姆，國家博物館);《羅拉像》(Portrait de Laura，維也納，藝術史博物館)，這些作品以其簡明的技法和綜合力，開創出威尼斯肖像藝術的新時代。

喬爾喬內還畫過壁畫(1508年，威尼斯，現已毀壞)，創作過宗教題材的作品：《聖母閱讀》(la Vierge lisant，牛津，阿什莫爾博物館)。但他的絕大部分作品是在小塊畫布上作的油畫。這些油畫旨在滿足新一代藝術大眾的需求。他們希望用世俗藝術品裝飾自己的住所，而不願意資助掛在紀念館或教堂的大型繪畫。

喬爾喬內作品

一、《卡斯泰爾弗蘭科》

喬爾喬內藝術風格形成以後的第一件代表作為祭壇畫《卡斯泰爾弗蘭科》(約1504)，又名《聖母與聖弗蘭奇斯和聖利貝拉萊》，是為故鄉教堂製作的。

此畫一反當時流行的聖母祭壇畫的佈局，把聖母置於高臺之上，無階梯或他物與地面相連。臺下站立兩聖徒，左為卡斯泰爾弗蘭科的保護主，全副武裝的利貝拉萊，右為身披袈裟的弗蘭奇斯。

聖母和兩聖徒構成一完美的三角形。但在聖母兩邊，畫面透空顯露山水遠景，則是喬爾喬內最具特色之筆，其左為山寨風光，右為海濱遠眺，著色澹雅，富於詩意。風景陪襯於人物恬靜莊重的神態，有相得益彰之妙。

二、《暴風雨》

另外兩幅公認的喬爾喬內代表作是《暴風雨》(約1505)和《三位博士》(約1510)。

前者完全把人物從屬於風景的描繪，因此被認為是西方繪畫中第一幅風景畫傑作。

畫家力求表現出在遙遠天邊暴風雨已經來臨，而眼前則是山雨欲來、溪水林木浸潤著奇妙的光與色的景象，烘托出音樂般的豐富而協調的氣氛(據說喬爾喬內亦精於音律)。

此畫僅在前景溪水邊描繪兩個人物，靠近畫幅左邊的是一持矛佇立的士兵，右邊則有一哺乳的裸體婦女，含義至今不明。

近年有人以X射線探檢視左的士兵像，發現此處最初畫的亦為裸體婦女，以後才改畫為武裝士兵。這樣大幅度的改變，表明畫家原意無涉於人物故事，藝術表現已完全集中於風景的描繪和氣氛的創造。

三、《三位哲學家》

《三位博士》則取材於傳統的宗教故事，即傳說所謂基督降生後前來朝拜的東方賢人。喬爾喬內並不表現任何與朝拜有關的情節，只刻畫三僧面壁論道和沉思冥想的情況，因此也稱此畫為《三位哲學家》。

畫中三僧分別表現為老、中、青三代，前兩人站著交談，後者則坐著沉思，三人皆僅據畫幅右半部，左半部大膽地表現為幽暗山崖的一角，遠景可見一片夕陽餘暉中的山林村舍。

人物姿態皆有特色，尤為傑出的是黝黑岩石和夕照遠景的表現，這樣大膽而又和諧的用色在文藝復興繪畫中尚無先例，也大大超過了他的老師貝利尼的水平，開闢了威尼斯畫派以色彩表現為主的特點。

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