祝允明的書法有什麼特色?他在書法方面有什麼主張?
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明朝中期,當時正處於社會的轉型期。吳中地區經濟富庶,人文發達,還擁有繁榮的對外貿易,在個性思想上也開始得到解放,湧現了許多才華橫溢並且性情灑脫的文人,他們放蕩不羈、特立獨行,對明初的封建傳統思想進行抨擊,“吳中四才子”就是代表人物,他們分別是唐寅、祝允明、文徽明和徐禎卿。之前介紹過祝允明的生平與仕途,下面著重介紹一下他在書法方面的成就。
祝允明的仕途雖然很坎坷,但是他的書法卻對後世產生了巨大的影響。祝允明出生在書香門第,受到外祖父徐有貞和祖父祝顥的影響,自幼天資聰穎,勤奮好學。對他的書法影響最大的除了擅長行草書的外祖父之外,還有就是當時的書法大家李應楨了。李應楨是文徵明的書法老師,也是祝允明的岳父。在親自傾力指導下,祝允明吸取了二人書法上的優點,在書法方面一脈向前並沒有走彎路,這也為祝允明之後在書法方面取得成就做了鋪墊。祝允明不但具有紮實的書法功底,還對正統的書法學習觀念有著極高的認同,把明朝初期吹起的臺閣體書風帶回了正軌。
祝允明一生酷愛草書,他的狂草也十分的出名。他的書法吸取了唐代虞世南、元代趙孟頫書法之神韻,習得王羲之、王獻之書法之精髓,弘揚唐代懷素、張旭書法之氣勢,將各家所長融會貫通,形成屬於自己的獨特風格。祝允明的狂草甚至被譽為“明朝第一”,被稱為鷹書,在當時就已經出現偽造臨摹的贗品,民間更是流傳有“唐伯虎的話,祝枝山的字”這樣的說法,由此可見他的草書有多受人追捧。
祝允明的書法主張“性”與“功”並重,“性”指的是人的神采、精神,“功”指的是書法創作的能力和所下的功夫,二者缺一不可,必須兼備。他認為古法傳統是不能忽視的,但是也不能成為“書奴”,要從前人的書中領悟學習的原理,讓它變成自己的東西,從而到達更高的境界,這樣才能創造出更多優秀的作品。祝允明在這樣的書法創作理論要求上,創造出了《太湖詩卷》、《赤壁賦》、《箜篌引》等代表作,他所書寫的《祝氏集略》三十卷、《懷星堂集》三十卷等也都是傳世的墨寶,對明代乃至後世的書法發展產生了不可磨滅的巨大影響。
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