楊萬里所作的《宿新市徐公店其一》,精心刻畫兒童追逐蝴蝶的情景
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楊萬里,字廷秀,號誠齋,自號誠齋野客,南宋詩人、文學家,與陸游、尤袤、范成大並稱爲南宋“中興四大詩人”。他的詩獨具風格,形成了風格活潑自然的誠齋體,對後世影響頗深。下面跟小編一起了解一下楊萬里所作的《宿新市徐公店其一》吧。
在古今中外詩人筆下,農村生活總是充滿着詩情畫意,引人嚮往。“方宅十餘畝,草屋八九間。榆柳蔭後椋,桃李羅堂前。”(晉陶淵明《歸園田居》)“綠樹村邊合,青山郭外斜。”(唐孟浩然《過故人莊》)。“綠遍山原白滿川,子規聲裏雨如煙。”(宋翁卷《鄉村四月》)“莫笑農家臘酒渾,豐年留客足雞豚。”(宋陸游《遊山西村》)這樣的詩歌作品,實在是太多,數不勝數,畢竟數千年文明大國不是浪得虛名的。
然而,農村現實真的如此美麗嗎?答案當然是否定的。在漫長的悠久歷史歲月之中,生活在底層的農民境況艱辛,不僅要爲了全家的一日三餐忙碌,而且更要承受繁重的苛捐雜稅。要不然,宋代詩人潘大臨又怎麼會留下“滿城風雨近重陽”的遺憾呢。真實的農村生活讓農民苦不堪言,又怎麼會有什麼閒情逸致去蒔花弄草,玩風捉月?詩句中頻繁出現的“茅檐”、“竹籬”,並非桃源盛景,而僅是抵擋風雨侵襲的安居之所,說不得一陣狂風便爲之而破。
因此,今天通過這些優美的詩詞,我們可以覺察出來,與其說詩人們是在讚頌農村景色,不如說是這些超脫現實的“美景”,早已被蒙上了詩人們的主觀色彩,用來表現詩人們對自身理想、抱負和境遇的追求及現狀。
宋光宗紹熙三年(1192年),詩人楊萬里旅經新市(今浙江省德清縣新市鎮),借宿于徐記客店,作短暫停留。彼時,正逢暮春時節,油菜花盛開,兒童嬉戲花叢,捕捉蝴蝶,其樂融融。見此美麗景色,勾引出詩人興致,揮毫寫下組詩《宿新市徐公店》兩首。
《宿新市徐公店》其一
[宋]楊萬里
籬落疏疏一徑深,
樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶,
飛入菜花無處尋。
起首兩句“籬落疏疏一徑深,樹頭花落未成陰”,彷彿一幅畫卷慢慢展現在衆人面前:一條狹窄小路,蜿蜒伸向遠處,竹子編扎的籬笆牆,稀疏歪斜,橫臥在小道兩旁;輕風吹過,樹梢之上的花朵,簌簌飄落,新生嫩葉還沒有成形,無法聚攏成蔭;鄉村靜寂無聲,隨意行走此間,可以靜立,可以遠眺。
此處以寫遠景爲主,通過詩人慧眼直觀,敘寫細膩入微,就像攝像機精準抓拍住靜態畫面,幀幀完美,幅幅精緻。
最後兩句“兒童急走追黃蝶,飛入菜花無處尋”,突然從前面靜止的畫面,轉向動態描寫:大片油菜花田間,黃蝶翩翩飛舞,起伏遊走,調皮的兒童跳躍奔走,趕忙追逐,可是由於蝴蝶與菜花顏色相似,眨眼之間,就迷花了他的眼睛,再也看不出蝴蝶已經飛到哪裏。
詩人技藝高超,構思巧妙,在詩歌前兩句專注描寫靜態景觀,就像爲後面描寫兒童捕蝶插入一幅精美的背景。
天真爛漫的兒童,是詩人主要描寫的對象,詩人精心刻畫兒童追逐蝴蝶的情景,正因如此方勾起詩人已經告別很久的童心。當他看見兒童捕蝶失敗,不禁露出會心一笑。正是詩人善用自己的詩心,才能惟妙惟肖地刻畫出兒童的童心,表達其悠閒忘憂的情懷。
據傳楊萬里曾經寫詩兩萬餘首,但後來爲了不落窠臼,就把大部分燒掉,直到今日僅餘四千多首。他曾在詩中寫道:“兩窗兩橫卷,一讀一沾襟;只有三更月,知予萬古心。”闡述自己的作詩主張。經過他不懈努力,終於形成了自己的鮮明風格,語言清淺,明白曉暢,自然優美,富有幽默情趣,被後人稱爲“誠齋體”。
如何描寫鄉村畫圖,最關鍵的地方便是在於找準特色,然後用最精準的語言把它們繪畫出來。此詩繪景,清新自然;寫人,生動形象;情景交融,堪稱佳作。簡單的鄉野之平常物事,在詩人筆下信手拈來,巧妙結合,疏密相間,深淺有致,極富層次感,字裏行間,處處滲透着詩人的喜悅之情。
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