楊基《登岳陽樓望君山》:全詩以白描的手法寫君山景色
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楊基(1326~1378)元末明初詩人。字孟載,號眉庵。原籍嘉州(今四川樂山),大父仕江左,遂家吳中(今浙江湖州),“吳中四傑”之一。元末,曾入張士誠幕府,爲丞相府記室,後辭去。明初爲滎陽知縣,累官至山西按察使,後被讒奪官,罰服勞役。死於工所。楊基詩風清俊纖巧,其中五言律詩《岳陽樓》境界開闊,時人稱楊基爲“五言射鵰手”。少時曾著《論鑑》十萬餘言。又於楊維楨席上賦《鐵笛》詩,當時維楨已成名流,對楊基倍加稱賞:“吾意詩境荒矣,今當讓子一頭地。”楊基與高啓、張羽、徐賁爲詩友,時人稱爲“吳中四傑”。那麼下面小編就爲大家帶來楊基的《登岳陽樓望君山》,一起來看看吧!
登岳陽樓望君山
楊基〔明代〕
洞庭無煙晚風定,春水平鋪如練淨。
君山一點望中青,湘女梳頭對明鏡。
鏡裏芙蓉夜不收,水光山色兩悠悠。
直教流下春江去,消得巴陵萬古愁。
開篇破題,並點明時間,寫詩人登上岳陽樓時最先所見之景;三、四句寫遠景,寫君山之小與君山樹木的蔥蘢,都是望中所見;五、六句寫詩人從遐想中醒來,只覺得山也悠悠,水也悠悠,閒適極了;結尾兩句,人筆鋒一轉,目光不再侷限於眼前的君山,而是擴展到了整個洞庭湖,並且直抒感情,以情結景。全詩以白描的手法,寫君山的景色,化人我於一體,熔古今於一爐,通俗而又深沉,清新而又自然。
“洞庭無煙晚風定,春水平鋪如練淨”兩句總寫登樓望湖所見景象,這是詩人登上岳陽樓時所獲得的第一眼印象。“無煙”二字含蘊豐富,既寫出湖面的空明澄碧,又暗指雖是傍晚登樓,但因無霧,視線很好,爲望君山做好了鋪墊。
“君山一點望中青,湘女梳頭對明鏡”二句則具體寫望君山。“一點”,既是視覺的直感,也起了襯托作用,突出了湖的廣闊浩森,因而樓上望山,不過“一點”而已。“青”字則寫出了山的生氣,暗應上句的“春”字。
“鏡裏芙蓉夜不收,水光山色兩悠悠。”二句緊扣上句寫湖光山色相映,開闊渺遠,悠悠無限。既寫湖山之景,也寫詩人登樓縱望之時,悠悠不盡之情。詩人從遐想中醒來,愁思渺邈,只覺得山也悠悠,水也悠悠,閒適極了。此二句之寫景也爲下兩句直抒情懷打下基礎。
最後,全詩用“直教流下春江去,消得巴陵萬古愁”作結,詩人筆鋒一轉,目光不再侷限於眼前的君山,而是擴展到了整個洞庭湖,由寫景轉入抒情。這兩句含蘊豐富,給人以豐富的想象餘地。君山、岳陽,是長江水流出洞庭的湖口,因而,“流下春江去”是寫實,但作者卻以水喻愁,巧妙化用李煜“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”(《虞美人·春花秋月何時了》)和李白“呼兒將出換美酒,與爾同銷萬古愁”(《將進酒》)的詩意,將自己的身世感慨,思鄉之念融入詩中,使詩情由清淡而濃烈、深沉、激憤,表現出更豐富深廣的主題。
此詩爲登臨觀景之作,描寫的主線隨活動順序漸次展開:由登樓望湖,由湖及山,轉而山光水色綜寫,最後以抒情作結。線條清晰,層次分明。詩境空闊疏淡,語言清麗流暢,表現出明初詩風的一些特點。
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