關於喬治·莫蘭迪的評價怎麼樣?他的繪畫有着什麼影響
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莫蘭迪的藝術能給人以極溫柔的精神慰藉。西方評論界認爲,莫蘭迪的畫關注的是一些細小的題材,反映的卻是整個宇宙的狀態。 宋人的求“理”、元人的求“逸”、明清人的“復古”,在繪畫的作品上呈現得很明顯。“畫如其人”說得一點也沒有錯。在中國是這樣,在西方亦是。藝理相諧,殊途同歸。這位意大利靜物畫家喬治·莫蘭迪就是一個很好的例子。藝術作品是藝術家自己人生最好的註解。
莫蘭迪一生孤寂、平凡,廝守着生活中的罈罈罐罐,用靜物演繹藝術的真諦。誠如他自己所說:“我本質上只是那種畫靜物的畫家,只不過傳出一點寧靜和隱祕的氣息而已。”
世界很複雜,但是藝術家不是要還原世界而是通過事物來創作自己心靈的世界。從莫蘭迪作品中那些反覆排列、形狀單純的瓶子就可以完全理解。通過畫面,使人明白,作品創作的題材並不重要,重要的是作品是否給人有想法。
看莫蘭迪的畫時,人會不由得全身心地安靜下來,直透人的心靈。這種安靜,在莫蘭迪看是隨意擺置的各種方向的筆觸。在整個畫面中,力量相互制約、相互抵消所達到視覺的完美平衡,是莫蘭迪隨意組合罈罈罐罐後所追求的藝術方向。莫蘭迪的繪畫幾乎從來不用鮮亮的顏色,只是用些看似灰暗的中間色調來表現物象,一切不張不揚,靜靜地釋放着最樸實的震撼力和直達內心的快樂與優雅。
莫蘭迪這種力求探尋最平凡狀態中深層意識的藝術追求和精神境界,在有意無意間也和中國文人士大夫畫家的意志達成了一致。被畢加索稱爲“20世紀最偉大的畫家”的巴爾蒂斯曾這樣評價:“莫蘭迪無疑是最接近中國繪畫的歐洲畫家了,他把筆墨儉省到極點!他的繪畫別有境界,在觀念上同中國藝術一致。他不滿足表現看到的世界,而是借題發揮,抒發自己的感情。”莫蘭迪通過畫靜物、風景,在現實的物象和心中的自然中找差距,表現出一個純化的精神世界。莫蘭迪的瓶瓶罐罐和中國畫的山水花鳥異曲同工。可見,東西方藝術家,追求的藝術境界都是一樣的。
莫蘭迪的畫是以智慧和感覺創造自己的藝術形象。他摒棄了玄學化的球體、多面體,只要有幾件日常用品就已心滿意足了。他只要把生活中的杯子、盤子和瓶子置入極其單純的素描之中,以造成最奇特、最簡潔、最和諧美的氣氛。在莫蘭迪創作於二十世紀六十年代的幾幅畫上,隱約可以看到事物本身的形象,儘管遮擋着事物的是一些變幻的弧影、模糊的污跡、水融性的形象,但背後存在着一定的事物,譬如高樓、或者傢俱、或者器皿,正是事物表面的位移帶來了認識之於存在的偏離,這種位移是誰造成的呢?從莫蘭迪的畫上,人們似乎難以發現災難的影子,感覺得到的似乎是時間造成了變化。
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