北宋詞人周邦彥和王國維有什麼關係
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周邦彥這個名字相信對宋詞有所瞭解的都聽過這個名字,他是和大名鼎鼎的蘇軾齊名的北宋時期著名詞人。他的詞不僅用嚴謹,言語曲麗精妙,他的長調尤其擅長鋪敘。他也是後來格律派詞人的宗師,他的作品在婉約派被封爲“正宗”,享有非常高的評價。我國近、現代著名的學者王國維曾經對周邦彥有着很高的評價,稱他是“詞中老杜”,這個“老杜”指的便是唐朝時期有“詩聖”之稱的著名詩人杜甫。可見對周邦彥的推崇。
王國維作爲學貫中西的知名學者,他在融入中西美學的思想的基礎上,構建起了屬於自己獨特的美學理論。但是這種混合而成的理論往往帶有互相矛盾的東西在其中,這點從他對周邦彥的評價中就可以看出來。王國維著名的文學批評著作《人間詞話》一共有三種刊本,其中提及周邦彥的一共有14則,這三個刊本對周詞的評價變化,可以看出王國維對周邦彥複雜的變化心態。
在一開始的版本中,王國維對周邦彥是持批判態度的,認爲他只不過是當時的大學者歐陽修和秦觀的陪襯,他的作品沒有真情實感。但是到了後來的第二版《人間詞話》中,王國維的態度漸漸發生了變化,他雖然仍然認爲他的詞比不上歐陽修和秦觀的詞,但是從書法感情的細膩和描繪景物的精細來說,周邦彥有他的過人之處。而在第三個版本的《人間詞話》中,他已經把周邦彥列爲了在詞史上五個可以寫出“有篇有句”的詞人之一,這是王國維認爲的寫詞的最高境界了。在這裏可以看出王國維對周邦彥已經是非常高的評價了。
王國維作爲一個大學者,他也有矛盾複雜的心態在其中,這不僅說明了他治學之嚴謹,也體現了周邦彥確實是一個才華橫溢的詞人。
周邦彥名句有哪些
周邦彥是北宋著名詞人,精通音律,曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅,也有詠物之作。格律謹嚴,語言曲麗精雅,長調尤善鋪敘。爲後來格律詞派詞人所宗。
歷史上關於周邦彥的名句有很多有很多,像“葉上初陽幹宿,水面清圓,一一風荷舉”這句詩詞就是出自於他所著作的《蘇幕遮·燎沉香》一詩中。他的這句話形象生動地說明了他自己的詞風——疏荷小立的一份“清圓”意味。然而回頭想想,他當時身處的時期,是北宋末年,也可以說是周邦彥見證了國家的衰亡,本應該十分敏感的詞人卻於末世沉浸在“清圓”的自在悠閒中。
作者周邦彥所著作的詞大多是以寫閨情、羈旅,也有詠物之作。因此在諸多在周邦彥的名句中,當然也少不了這些,像詩詞《少年遊·並刀如水》中“並刀如水,吳鹽勝雪,纖指破新橙。錦幃初溫,獸香不斷,相對坐調箏。低聲問:向誰行宿?城上已三更,馬滑霜濃,不如休去,直是少人行。”就是爲了紀念自己的情人李師師所寫的著作,而後來李師師也是爲了紀念他吟唱了周邦彥所寫的一首《蘭陵王柳》,使得這兩句詩名流千古,成爲周邦彥的著名詩句。
關於周邦彥的詩詞在藝術技巧上確實高出一籌。過去、現在、未來的景象相交錯,技法多變卻又前後照應,結構嚴密而又委婉曲折。格律謹嚴,語言曲麗精雅,也難怪爲後來格律派詞人所宗。
滿庭芳周邦彥原文譯文
周邦彥所寫的《滿庭芳·夏日溧水無想山作》正是他當時被貶的時候,那時的他心中憤憤不平,而又求自我解脫的一首抒情之作。上闋系憑欄所見,有自然恬淡的初夏景緻。
在詞中的“地卑”兩句寫卑溼之地令人不適。“人靜”三句又描畫出了一種風景宜人的境界。“憑欄久”句將自己的處境與被貶江州的白居易相比較。
在下闋中寫憑欄所想,寫逐客之悲。並以飄流的“社燕”來做比擬,將爲宦亦喻爲寄人籬下,從這裏就足以感受到詞人孤憤與淒涼心境。同時這首詞還表現了詞人內心深處的痛苦與矛盾,無論是寄情山水還是以酒麻醉自己,都不能夠完全忘卻現實。所以總是陷於沉鬱頓挫之中。
通過閱讀了這首詞,可以明確的看得出,這首詞比較真實的向大家反映了在封建社會裏,一位宦途並不得意的知識分子的愁苦寂寞心情。將人的情感與景色相融合,但整體哀怨卻不激烈,沉鬱頓挫中別饒情味,體現了其一貫的風格。在詞中還貫穿了和化用了多人的詩詞,像杜牧“風蒲燕雛老“及杜甫“紅綻雨肥梅”的詩詞,兩句對仗工整,老字、肥字皆以形容詞作動詞用,極其生動。後面有運用劉禹錫《晝居池上亭獨吟》“日午樹陰正”中的句意。將這些詩詞的意思相結合,反倒更好的襯托出了作者隨遇而安的思想感情。
周邦彥代表作有哪些
對於北宋著名的美男詞人周邦彥,他是集詞學之大成者,可以說是前無古人,後無來者。在神宗時其是一名太學生,因歌頌新法而被擢爲太學正,擔任了官廬州教授、知溧水縣等職位。在他少年時期個性比較疏散,但相當喜歡讀書。
關於他的代表作甚多,曾在宋神宗時,他就寫了一篇《汴都賦》,來讚揚新法,徽宗時爲徽猷閣待制,提舉大晟府。他不但精通音律,還曾創作不少新詞調。在他的大多作品中多寫閨情、羈旅,也有詠物之作。格律謹嚴,語言曲麗精雅。爲後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他爲“詞家之冠”“詞中老杜”。因此在他衆多的代表作中就包括了《蘭陵王·柳》《蘇幕遮·燎沉香》《六醜·薔薇謝後作》《瑞龍吟·章臺路》《少年遊·並刀如水》等等。
關於這首《蘭陵王·柳》,是一首講述傷別離的詞,主要寫了作者離去的愁苦。此詞全詞構思縈迴曲折,似淺實深,有吐不盡的心事流蕩其中,無論景語、情語,都很耐人尋味。
《蘇幕遮·燎沉香》則是表達了作者周邦彥對家鄉的思念之情,文中通過對荷花姿態的描述,以及江南風景,江面上的漁郎這些情景的描寫,着重表達了作者的思鄉之苦。
《少年遊·並刀如水》這首詞與上面兩首則是不同,這首詞作者通過來追述自己在秦樓楚館中的一段經歷,來抒發心中自己的心上人與皇帝戲虐調情、顛龍倒鳳痛苦。
周邦彥的一剪梅主要內容是什麼
《一剪梅》又是周邦彥的一首詠梅詞,而這一曲調的詞牌名就是出自這首的開頭一句“一剪梅花萬樣嬌”,取的是前三個字。後來也因爲別的詞句而有另外的詞牌名,不過最出名的還是這個。
詞人詠梅,開頭就點明瞭梅花在他心目中的美是一個字“嬌”,而且不是一般的嬌美,是“萬樣”的、風情萬種的。他吧梅花看作美人,斜插在樹枝上,彷彿是眉梢上稍稍的一點,在那裏微笑着,風中的舞姿輕盈得飄若驚鴻,彷彿是在對酒宴上的我們拍着手招呼。
夜漸漸深了,也漸漸冷了,酒意也慢慢消去了。經常可以聽到美人的衣袖裏玉鐲敲碰的聲音。城頭上是誰在催促着打更,銀飾的漏壺怎麼樣了,讓明天的早晨來得更晚一些吧。漏壺是古時候用來記時的儀器,沙漏或者水漏,而打更則是人爲的報時。詞人提到時間,主要是目的可見最後一句,他是希望時間過得更慢些。
這首詞上闋寫景詠物,把梅花比作嬌美的女子,又是眉梢,又是微笑舞蹈,又是拍手相招,栩栩如生,美不勝收。而下闋抒發情感,詞人原本是飲酒賞梅甚是樂趣,可是隨着夜深,用來消愁的酒也慢慢消散,清醒的他又想起來心裏的那個她。然後突然聽到外面傳來的打更聲,不甚哀傷。他不願太陽升起,不願第二天的到來,只想慢慢享受這悽清的夜晚。
周邦彥的這首《一剪梅》在他的衆多詞作中並不十分出彩,出名的原因還是因爲造就了這一詞牌名,後世最著名的還是李清照的那首。
柳永與周邦彥之間有關係嗎
柳永和周邦彥都是北宋著名的詞人,時常被並稱,兩人都是婉約派的代表人物,而且都擅長在詞中寫情。但是,每一個偉大的人都不是相似的,這兩人都可以說是自成一家,所以區別也很多。
論柳永和周邦彥的區別,得從他們的生活年代開始。柳永生於北宋前期,而周邦彥是北宋末年,因此他們詞作的風格是深受自己所處時代的影響。柳永的詞是繼承發揚唐五代時期的特點,偏向俗,格調也十分自由通俗不會去刻意,所以說是“凡有井水飲處,即能歌柳詞”。而周邦彥的詞是繼承北宋之前的詞,包括蘇軾也包括柳永,而偏向的是雅,而且他十分注重格調,經常研音煉字,還自己創新了一些詞牌曲調。這一方面是因爲他精通音律,另一方面是在內容方面已經很難超越前人。
雖然柳永和周邦彥都長期宦遊,也都曾經和歌姬等青樓女子廝混在一起,但兩人的人生還是有差別的,就生活閱歷而言周邦彥不如柳永。這一點在詞作上,就表現爲柳永的主題內容多變,而周邦彥相對單調,以閨怨和羈旅爲主。
此外,這兩位詞人的作品風格還有一大不同在於表達方式。柳永抒情常常直抒胸臆,不委婉很直接,是率真的表現。而周邦彥雖然也有這樣真情流露的詞句,但大多以詠物或者借景來表達自己,更幽怨一些。
無論如何,柳永和周邦彥的是宋詞大家,前者是北宋前期最偉大的詞人,而後者在繼承的基礎上成爲了婉約詞的集大成者。
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